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何顿：我真的没打算把《黑》写成教父那样的书，有人说这小说极有教父彩，我觉那是我的不对，因为我真没打算写教父那样的书。写《黑》小说时，力求把小说中的人和故事写得真实可信，因为这是写今天的中国大陆发生的黑社会的故事，不光只是长益市发生了，很多城市都有。十多年前，邵市不是发生过很多挑脚、砍人的故事吗？所以一也不令人目惊心，这样的事，这样的故事时有发生。不奇怪呵。我对今天社会的认识就是什么事情都可能发生。但是，你大可不必害怕娱乐场所，你是个规矩人，别人不会伤害你，因为就算你的娱乐场是黑社会组织控制的，黑社会也有黑社会的规矩，不会轻易伤害人，尤其对客人——他们视为衣父母，更不会。再说，还有国家政法机关这架大无比的机，黑社会再无法无天，还是有所禁忌的，没那么恐怖。至于你提到经商，那我就没办法告诉你了，因为我没经过商，我当年搞装修的时候，那是二十年前，没这些事。

奉荣梅：4、小说中现的几位女人，如钟铁龙曾经的恋人李秋燕、刘丽云，妻郑小玲等，都是漂亮、聪明的知识女，相对小说中的男，都单纯而善良；而后来成了黑社会老大的钟

而是他充分认识到了好的力量，知“好”可以让下属替他挡弹，替他死，从而用好驾驭人。我是个在生活中寻找人和觉的小说家。我可以说《黑》这小说在很大程度上都来源于生活，很多细节和故事都是直接取自生活本，只是在事情上了移接木的艺术理。钟铁龙是那防御很的人，他不是那主动击的黑老大，他是个先礼后兵的典型人。这才是中国黑老大的形象。凡是一开始就嚣张的人，都是还来不及长大就灭亡了。因为中国这样的土壤上，你太嚣张了就是自取灭亡，黑社会的人都懂，都是泥鳅。钟铁龙不是个攻者，他能忍让，只是当他到对手成了他赚钱的障碍时，他才击。这个时候他采用的方式就很极端，这是他上的那狠劲导致他采用这方式让对手永远沉默。钟铁龙上的残忍劲，还在童年时就在他在上酝酿了。

导致钟铁龙走黑的原因有多，确实与他童年时的迷茫生活有关，童年时，父亲是资本家的份，让他的童年生活有些暗，不被人喜，从而导致他我行我素。他死于非命，对童年的他刺激很烈，因为他童年时他，在家里是他最亲的人，经常带他去玩，辍学后学裁就是拿他试验品。那要为报仇的心理伴随他一天天长大，使他渐渐变得好斗和冷漠，也培养了他上那一斧劈下去就要他人命的狠劲，所以在钟铁龙上，有常人少有的绝不退让的铁石心。

长沙晚报访谈（3）

奉荣梅：3、《黑》封面上有句醒目的宣传语“一个中国版教父犯罪与毁灭的实档案”。您认同这说法么？我看了上后的第一觉是，小说中描写的犯罪事实，太令人目惊心了，以后这些娱乐场所都害怕了；再就是，如果要我经商，觉得面对的社会环境和竞争对手太可怕了。如果读者也有我这觉，这小说的价值取向最终就难以达到了？

小说的价值取向是零。让读者从零字上发，去挖掘他需要的价值。他觉得有价值，他就会把有价值的东西取走，像一个盗墓贼把他觉得值钱的古董挖走样。他觉得没价值，他就放下这些东西，走人。很多作家，觉得自己使命很，其实完全是自作多情，而且是较为愚蠢的自作多情，仿佛只有他是有德有价值的尚的人，而别人和读者是需要教化的，因而他就端正姿势，在书中大书自己的理倾向、价值倾向，不这样，似乎他就不是一伟大的作家，就不是托尔斯泰，不是尔扎克，只是写科打荤的三作家。错也。那是十九世纪和二十世纪的作家，他们上的担是很重，责任也很，之所以这样是中华民族尚在帝国主义侵略和军阀割据的时代，即使后来把蒋都赶跑了，但脱离那个年代还不远，人民的整文化准还很低，很多老百姓还是文盲或半文盲，确实需要作家在作品中扮演德尚的人，从而影响他人，让他们辨别是非。但我可以明确地说，那是已经过去了的时代。如今的读者，大多受过等教育，觉悟和文化都相当，自有德和个人价值准则，这是不容置疑的。再则，今天的中国是一个正走向富的中国，中国的孩，从小就被幼儿园的老师和家长悉心教育，早就有德的尺了，自备在袋里，懂得什么是什么是丑，什么事情可学，什么事情不要学，用尺一量，好坏就来了。不懂的，或者装不懂的，或者思想上很抵这些思想的，你再教育也是白教育。世界上永远有好人，世界上永远也有坏人。写来，让读者看，读者自有悟，无需我过多解释。