被汪宏声激赏，又为四十年代上海的张迷们所渴一睹的《霸王别姬》，其实刊登在《国光》第九期上。这篇小说是该期《国光》的压卷之作，不但目录中破例以字排标题。十分醒目，编者还在编辑室谈话中对小说作了度评价：

长期以来，海内外研究者一直把《天才梦》看作是张玲的女作，晶先生据此写过一篇《张玲的女作》＇晶积《玲的女作》载于一九七三年九月台北大地版社初版《张玲的小说艺术》，最近上海有人认为这是张玲的一个秘密参见真佩《也垅张玲》，载一九八八年六月四日上海澌民报》。而今《霸王别姬》和《》重现世人前完全推翻了上述论断。它们才是张玲最早印成铅字的小说，从中可以较为真切地把握张玲是怎样在小说创作上起步的。《》是一个悲惨的故事，本应成为的主人的人，其命运反而为所主宰，小说无疑透作者对贫苦农民的同情和怜悯。张玲是一个着贵族血的没落的千金小，她的凄凉的世中并无在农村生活的记录，应该说她对自己的描写对象从未有过直观的了解、验，但她善于编写故事的才华多少弥补了这个缺陷。《》中禄兴夫妇的形象基本上还是真实的、可信的，禄兴最后惨死在角底下的可怖情景也写得惊心动魄。张玲后来重读《》，总觉不耐烦。可也不得不承认《》可以代表一般好文艺的都市青年描写农村的作品，其志可嘉手／自张玲倍剃，载一九四四年十二月中国科技公司初版《毒纠。人们也许会到奇怪，少年张玲原来是用《》来叩响文学大门的。但这毕竟是不容置疑的事实。与《小艾》相似，《》在张玲的创作生涯中也是个异数，相隔整整十八年之后，她才又重回到农村题材上来，写下了那被胡适誉为写得真细致，忠厚，可以说是写到了平淡而近自然的境界的《秧歌》。

霸王别姬历来是文人墨客的闹题材，新文学家中写项羽山穷尽、兵败垓下的也不乏其人，郭沫若那篇比《霸王别姬》早发表一年的《楚霸王自杀》＼郭沫若的《楚霸王自杀》作于一九三六年二月，发表于同年六月十五《质文》第五、六期合硼即为一例。但郭沫若是藉小说探讨项羽失败的原因，正如他自己所说：我是利用我的科学的知识，对于历史的故事重作新的解释与翻案。＼引自郭沫若《（豕蹄）序》，载一九三六年十月上海不二书店初舨《豕蹄》、

玲君的《霸王别姬》用新的手法新的意义，重述了我们历史上最有名的英雄人故事。写来气魄雄豪，说得上是一篇力作。编者曾看过郭沫若用同样题材写的《楚霸王自杀》，玲君的作品决不会因了文坛人的大名而就此掩住的。所以编者在这里说一声老三老四的话：玲勉之！这还不够，编者甚至认为这一期《国光》即使与时下行的大刊相

《霸王别姬》是张玲惟一的一篇历史小说，无论是思想还是技巧，都比《》有明显的步。照汪宏声的说法，这篇小说大概是受了我在课上介绍历史小品之后据《项羽本纪》写的亨自汪宏声《记张玲》，载一九四四年十二月廿五日《语》第一卷第一矧，少年张玲显然被这个中国历史上著名的英雄人悲剧所打动，激发了创作的灵。

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较。也无逊。这倒不是《国光》编者自我夸耀，《霸王别姬》的确为《国光》增不少。再一步讲，小小的《国光》之所以值得重视和研究，不正是因为它刊载了《霸王别姬》等一大批张玲早期作品吗？

张玲却与众不同，她对霸王别姬有自己独特的理解，独特的受。她匠心独运，选择了一个令人意想不到的角度，即并不着力刻画力山兮

期上有一幅张玲的漫画《某同学之甜梦》外，确实未有新的作品发表。但次年三月廿五日第六期《国光》上又刊一篇《（若馨）评》，署名玲。《若馨》是张玲同学张怀素创作的一长篇小说，该期上还有汪宏声和叶莲珍（张玲和张怀素的另一位同学）写的两篇《（若馨）序》和张怀素的《（若馨）自序》。大概也是因为篇幅的关系，张玲这篇《（若馨）评》，目录中也未标明，也很容易被忽视。好在张怀素本人在《（若馨）自序》中特地引述了张君玲此文的观，把张玲引为知音。即此一端，也可见张玲此文的分量。