公报》、《申报》和《新闻报》

《太太万岁》是张玲编剧的第二电影。她的第一电影《不了情》于一九四七年四月中旬在上海公演时，同样获得一致好评，有胜利以后国产电影最最适合观众理想之片＇引自《申报》上海），一九四七年四月六日＇的誉。张玲以小说《金锁记》、《倾城之恋》等崛起于四十年代中期的上海文坛，名噪一时。但抗战胜利之后，由于她与胡兰成的特殊关系和发表作品的某些刊背景复杂，各方面对她的指责也就喧嚣尘上，连她的朋友柯灵为《传奇》再版本问世在自己主编的《文汇报》副刊上刊登一条短讯都受到当局的警告据笔者一九八九年十二月六日与柯灵先生的谈话＇。有人甚至断言张玲的时代已经结束，发张玲哪里去了引自慕容妍《张玲卿哩去了砂《申报》上海），一九四五年九月＇l三日l的叹。张玲于左右夹攻的尴尬境地之中，被迫搁笔年余。《不了情》和《太太万岁》的接连成功，显示张玲已经找到另一艺术媒介来表现自己，从某意义上说，也可看作张玲对这责难的一回答。然而，与广大观众的烈反应形成鲜明对照，上海评论界围绕《太太万岁》爆发了一场大论争，论争的导火线是张玲的一篇散文《（太太万岁）题记》。张玲历来认为作家是天生给人误解的＇亨自张玲《续集）自序》，濮集》台北：皇冠版社，ai／年二月），初版＇，很少对自己的作品行解释和说明，但这次却是例外。也许她预到《太太万岁》会招惹是非，在影片上映之前就写下这篇题记，试图阐明自己的真实思想和创作意图。《题记》刊载于该年十二月三吕上海《大公报戏剧与电影》第五九期＇《太太万岁）题记》长期埋没，一九八八年由笔者挖掘土，重刊于《女人》（台北）创刊号（一九八九年二月），似采于／应有的注意＇，张玲在文中调：在《太太万岁》里，我并没有把陈思珍（：电影的女主人公）这个人加以肯定或袒护之意，我只是提有过这样的一个人就是了。她还指：现在《太太万岁》的一些人，他们所经历的都是些注定了要被遗忘的泪与笑，连自己都要忘怀的。这悠悠的生之负荷，大家分担着，只这一。就应当使人与人之间到亲切的罢？

《大公报戏剧与电影》是周刊，eh著名戏剧家、与欧予倩和田汉并称为中国话剧三个奠基人＇芎怕夏衍《悼念田汉同志》，《收获》上海），第四期（一九七九年月的洪主编，颇有影响。洪在发表《题记》时还特意加了一段《编后记》：

好久没有读到像《（太太万岁）题记》那样的小品了。我等不及地想看这个注定了要被遗忘的泪与笑的id如何搬上银幕。张女士也是《不了情》影剧的编者；她还写有厚厚的一册小说集，即名《传奇》！但是我在忧虑，她将成为我们这个年代最优秀的highomed作家中的一人。

说也奇怪。张玲成名之后，除了迅雨（傅雷）对她小说的艺术技巧作过较为认真的研究＇翅雨傅雷）的《沦张玲的小说》，载《万象》（i海），第三年第十一期一九四四年五月）＇之外，上海评论界的反应一直比较冷淡。洪这则编后记虽然只有寥寥数语，不是严格的文学批评，但他对张玲的推崇和期待却是显而易见的，仅字里行间不无保留。以洪在当时文坛上的重要地位。他的表态就格外引人注目。

果不多久。张玲和洪一并遭到了猛烈的抨击。该年十二月十二日，上海《时代日报新生》＇《时代日报》是以苏商苏中友好协会名义／句当时的上海市政府有关77注册登记的报纸＇刊一篇《抒愤》，署名胡珂。文中危言耸听地说：

寂寞的文坛上，我们突然听到歇斯底里的绝，1。原来有人在敌伪时期的行尸走上闻到highomed的g香！跟这样的神奇的嗅觉比起来。那吃臭野的西洋客，那闻臭小脚的东亚病夫，又算得什么呢？

作者还一步抒发他的悲愤，厉声责问

难我们有光荣历史的艺园竞荒芜到如此地步。只有这样的highomed才是值得剧坛前辈疯狂喝彩的奇吗？

作者沙影，但明人不难看，他把张玲贬为敌伪时期的行尸走，把洪对张玲的肯定斥作歇斯底里的绝叫、疯狂喝彩，讽刺挖苦到了无以复加的地步。更妙的是，该文发表时，《太太万岁》尚未正式上映，