《十八》明朗访粱京唐

在《明报月刊》一月号发表后，引起海内外张迷的注目，大陆、台湾和香港报刊都刊登了介绍文章，国学者还远来信，笔者为此欣。现遵编者嘱，再把拙作中所引上海《亦报》载评论张玲的文章整理m来，以飨海内外张迷。

向喜读梁京的小说和散文，但最近几年中，却没有看见他写东西我知他并没有放弃写作的意念，也许他觉得以前写得太多了，好像一个跋涉山路的人，他是需要在半的凉亭里歇一

推荐梁京的小说叔红梁京何人？

笔者查阅了全《亦报》，发现有关张：玲的评论文章共六篇，包括短评、渎后、访问记等，发表日期先后排列如下：

《十八》叔红也谈

然而，作者毕竟过于熟悉她所属的那个式微破落的阶层，过于熟悉那老式的或半改良式的大家中男男女女醉生梦死的生活，以至《小艾》的前半分写得得心应手，从容不迫，后半分就显得较为薄弱，结尾也略嫌仓促。尽如此，无论在营造气氛、刻画人格所采用的手段，以及从作品中所显示m来的气质等方面，与作者的其他成功作品相比，《小艾》还是现艺术风格的一致。若就题材和主题的别一格而言，《小艾》无疑应在张玲的小说创作中占据一个特殊的地位，它是一转折，一时间极为短暂但仍属难能可贵的转折，

小引张玲的中篇小说《卅、艾》和拙作《张玲创作中篇小说（小艾）的背景》

传奇《十八》事件齐甘与粱京谈

奇怪的是，《小艾》连载二个多月，《亦报》未曾刊登一一篇有关文章，与《十八》连载前后的烈反响形成鲜明对照，是读者对《小艾》不兴趣，抑或有别的什么原因？这是个费解的谜。也许当时某些人已把张玲其人其文视作异端。张玲的老友柯灵曾在《遥寄张玲》一乏载《香港文学》一九八打年二：月号＇中提到当时主上海文艺界的夏衍拟聘请张玲担任电影编剧，遭到了某些人的反对。不怎样，我们现在明白无误地知，《小艾》终篇后不久，张玲就远走香港了，再过十个月，《亦报》也寿终正寝。对于张玲离开大陆，柯灵认为是很自然的事，既然到格格不，不合则去，正是各行其是，各得其所。大陆曾经运动成风，到文化大革命而达于，张玲留在大陆，肯定逃不了，完全没有必要这无谓的牺牲，我为此代她庆幸，笔者以为然。

《亦报》载

一九五0年四月六日

这六篇文章的作者，除唐即《亦报》主篇唐云旌（唐大郎，他一九四七年编《大家》月刊时，张玲是主要撰稿人）之外，叔红不是别人，正是著名电影导演桑弧；桑弧当年与张玲有不少往，他们曾两度合作，张玲编剧，桑弧导演，拍摄了电影《不了情》和《太太万岁》（前者主演为陈燕燕、刘琼，后者主演为蒋天、上官云珠等，由文华影片公司在一九四七年品）。从这两篇评论中就可看，桑弧的文笔不错，颇有特。齐甘则是徐淦的笔名。徐淦与周作人同乡，也擅长杂随笔，当时是《亦报》的专栏作者，且醉心于连环图脚本的创作。他常在《亦报》上与周作人谈戏论文，至今仍不时在国内报刊发表新作。至于传奇和明朗是什么人，尚待一步查考。

一九五一年二月十五日

一九五0年三月廿四日

一九五o年九月十七日

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不过，随着《小艾》的土，我们又明白无误地知，张玲确曾在自己的作品中对当时大陆政权易手表示过谨慎的迎，尽她的声音很小，很微弱，但是她并没有作，她的态度是真诚的。在早期的《金锁记》、《倾城之恋》等中短篇小说和后来的《秧歌》、《赤地之恋》等蜕变风格的作品之间，竞还存在着这样一《小艾》，这是值得海内外张玲研究者认真研究的。

到景藩家后蒙受的欺凌和屈辱，更以细致微的笔抒写了小艾的痛苦、迷惘、追求和挣扎。从而对社会的不平透了张玲式的人主义的呼声。作者对小艾充满同情和怜，为她终于获得新生抑制不住内心的喜悦。

显而易见，这些文章对研究张玲创作《十八》和《小艾》时的心路历程，对正确理解这两风格独的作品，以及对了解张玲作品在当时所产生的影响，都大有裨益。

一九五0年九月十一日

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评论张玲文章辑录

（原栽香港《明报月刊》1987年1月号）

一九五0年九月三十日