琳的差距太大了，不仅仅是年龄的问题。玛琳曾经和我说过她的打算，我们只要能够度过这两年就好了，那时她16岁，从法律上讲已经是个成年人了。但是我呢？我已经是一个32岁的人了，整整比她大一倍。其实，能够把我们联系在一起的只有。是的，只有。我想玛琳也明白这一。那天晚上我们不声不响地，疯狂但丝毫谈不上激情，最后我疲惫地仰躺在床上，玛琳瘦小的压在我的上，我觉得膛有温的东西在淌，渐渐冷却。当我再一次到查罗特的家里时，我们都像事先约好了一样合默契。和她是另一觉，是一让我踏实而且放松的觉。但这样的觉又能保持多久？我听见卧室的门有细碎的脚步声，是娜拉莎，她看着我的神里有很纯洁的东西，就像当年的玛琳。

又是一个6岁的小姑娘！我会是娜拉莎的继父吗？玛琳？

作品分析

看过《继父》后，第一个觉是这片像极了国电影《洛丽塔》：同样是继父与继女的不之恋，同样的情纠葛和内心矛盾，同样让人唏嘘不已。

当时并不知这电影的导演贝特朗·布里耶是法国电影大师，还以为这是一个《洛丽塔》的“克隆”版，只不过比好莱坞的模仿显得有智慧。

但是细想起来，这与好莱坞的制作大相径。首先，《继父》的影像，《洛丽塔》就没法比。尽后者的影像也比较讲究，光鲜亮丽。《继父》的场景又比《洛丽塔》质朴得多，没有那么多丽的外景，光线也不如《洛丽塔》，然而，《继父》的摄影师会用镜说话，构图、用光都有着很的指向，那缓缓的移动犹如娓娓来的絮语，极其细腻地向我们诉说着现代人的隐秘而又诗意的情。所以《洛丽塔》的镜语没法和《继父》比。

其次，对表演元素的运用，《洛丽塔》也不能和《继父》比。《继父》的两个主要“符号”——女儿清纯得近乎透明，继父则开始就不备父亲的气质，继父女更像一对兄妹，看他们的情和心理发展变化很有味，他们最后的分手更让人充满惆怅。而后者的一对继父女则场就有一邪气，他们的结局则有如一场无法摆脱的梦魇。

由于上述原因，《继父》的学内蕴又是《洛丽塔》望尘莫及的。前者的幽默是欧洲电影家长期积累的一文化和学的自觉，这在《继父》中俯拾皆是：那位继父自己就像一个大男孩，却是咬牙撑着给人家继父，妻死后他像模像样地把继女拥在怀里抚有加，可是当女孩要和他，他立刻像扔掉一只蝎似地把女孩推开，他本就不备成人的人格；女孩倒是极力要成人，却显孩气——两人的关系整个就是一个理的错位！再如他们对第一次亲分寸的讨论，既不像继父女又不像情人，倒是有些像第一次偷尝禁果的小儿女！这由于份的错位造成的心理错位、理的错位，令人禁不住发会心的微笑，而这由理的错位造成的审愉悦恰恰就是幽默，这是一区别于稽的层次的、机智的笑。我们当然不能要求《洛丽塔》有这学品位，因为它的审主旨就是让你看一拍得亮亮堂堂的中年男和少年女的故事，通过这故事让你惊讶而已。

从这个意义上说，“《洛丽塔》”让人有些莫名其妙。作品的学品位和读者的衷程度并不成正比，那应该是炒作的结果，而不是审的结果。

当然，《继父》和《洛丽塔》的区别主要还在于彼此主旨的不同。《继父》的主旨和《洛丽塔》完全相反，即使看上去两片差不多。

《洛丽塔》讲的也是继父上女儿的故事，但是在小说和电影里，洛丽塔的基本态度是逃避，她所要逃的是一个继父梦魇般的纠缠，洛丽塔的继父也在逃避，逃避一心灵上的负罪。他从一见到洛丽塔的时候心里就有了烈的负罪，但是这负罪随着他和洛丽塔的逐渐减轻，逐渐变成对洛丽塔的控制。最后洛丽塔讽刺般地上了一个无能的人。当他见到已经怀的洛丽塔时，他才发现当年的小妖已经死去了。在《洛丽塔》里，继父的角是女儿的毁灭者，他摧毁了洛丽塔的和神。