把她介绍给科拉多，科拉多发现这个女人神恍惚，并且觉自己好像能够理解她，乌戈告诉他，自己的妻曾经过车祸，神受了刺激，所以有些恍惚。

第5场人的罪恶／黑暗的寓言（7）

夜，吉莉安娜睡不着，在楼梯上，吉莉安娜告诉丈夫，自己在睡梦中觉到了一片沙漠，她在不停地下沉。吉莉安娜似乎对所有事情都失去了反应能力，但是面对科拉多则不一样。

科拉多约吉莉安娜一起去挑选工人，但并无任何收获，吉莉安娜却意外地兴，因为科拉多因此受到了打击。他们一起漫游在工业区，科拉多告诉吉莉安娜要学会去。科拉多问起乌戈关于吉莉安娜的车祸的事，发现车祸后乌戈并没有陪在妻边，科拉多开始关心起吉莉安娜。在一次聚会中，吉莉安娜鼓起勇气重新对丈夫示，却遭到冷漠对待，吉莉安娜十分沮丧。在科拉多的关怀下，吉莉安娜与他相恋了，在荒芜如同沙漠的世界中，吉莉安娜重新受到一丝意。

一天，趁乌戈外时，吉莉安娜婉转地表示自己要和科拉多一起离开这个地方。儿突然得了痪，而且找不到病因。吉莉安娜心急如焚，却发现，这不过是儿为了留住她而耍的小手段，吉莉安娜给儿讲了一个故事，一个女孩天天在湛蓝的海上游泳，一天她发现了一艘船，来去悄无声息，她还听到了哀婉的歌声，不知它自何。吉莉安娜望着窗外渐渐远去的船，近乎崩溃。

吉莉安娜找到科拉多，她到绝望，没有人需要她，就连儿都可以欺骗她，她与科拉多一夜缠绵。

吉莉安娜作了最后的挣扎，找到一艘船，然而，终究没有踏上这艘船。

景优的沼泽地正变成红沙漠，在肮脏混的景象中，是吉莉安娜和儿渐渐远去的背影，她又无奈地重新走回孤独、冷漠与病态中……

画外音

这作品是安东尼奥尼的第一真正意义上的彩影片，此片更被誉为是电影史上第一真正意义上的彩影片。

1964年，安东尼奥尼拍摄了这电影，在那一年，他用这作品向世人传达了这样一个概念：彩对于电影不只是实现基本造型元素的一个组成环节，它更是影像世界的重要组成分，情绪、环境、思想均可以在彩中得到现。如果说我们看到的质世界只有一个，那么电影中的世界就有三个：无声、黑白、彩，每一次电影技术的革新，都再度丰富了电影的世界，使之越来越靠近我们生存的真实世界。

不可否认，在安东尼奥尼的作品中，我们会看到一自然主义的风格，散漫的人行为，简短停顿的台词，长镜的不刻意雕琢，但在这风格下，他却一直在表达工业社会的命题。从自然主义风格重的影响中，可以看到安东尼奥尼对于现代社会的冷漠思考，他像一个站在荒漠中的旅客一样，遥望着远依稀可辨的城市，在他里，无论那是一座什么样的城市，也不过就是一座荒芜的废墟。

在《红沙漠》中，女人是一个想要离去的人，但是要去哪儿，影片只提供了一个假设而没有解答。南，或者是任何一个听起来都很遥远的地方，其实这是安东尼奥尼的问题，也是其终其一生都在追寻的一个问题，即使一切都不存在了，我们还要去哪儿？《红沙漠》中，漫无边际的工厂废气源源不断地被排，遮蔽了天空，金属结构让人看不到任何一生。工业社会的人们似乎一直在这样生存着，只是忘记了环境最初是什么样，觉得一切就是这样的，从开始到现在。第二华人站

第5场人的罪恶／黑暗的寓言（8）

女人是安东尼奥尼大多数影片的主角，可能是因为女人的、神经质，并且有很的预知能力。她们往往没有理的判定，但是常常会作很令人惊讶的猜测和预想，而且十分准确。在安东尼奥尼的作品中，女大多数是神脆弱的，甚至神经质的，但是她们要追求的东西往往是一个终极目标，是被所有表象所迷惑的人所不能够发觉的。或许这些女人中的世界才是最真实的。

安东尼奥尼自己曾说：“红沙漠就是指浸满鲜血的沙漠，上面是人的遗骸……”可能就是这样，这就是安东尼奥尼中不可救药的工业社会，面对人类这悲惨的现实状况，他无法真正诉说内心的复杂受，他选择了沉默。看过《扎布里斯基角》的人，都能觉到，安东尼奥尼的愤怒不亚于一个愤世嫉俗的摇青年。他现在已经老了，更加沉默了，是对人生无语还是觉得表达已经无关要？人面对红沙漠时，表达也真的不再重要。

王国医院里的鬼魂游戏