而他诸笔端的却是另一况味。难他内心别有一番风景？

在怀化，朋友们很情，呼朋延友十余人，喝酒！王跃文自然在场，这时候我俩还是相互客气着的。席间，杯来盏往，意气飞扬。湘西汉喝酒是恣肆的，那次我记下了王跃文关于喝酒的三个“不论”：酒杯不论大小，度数不论低，颜不论浅。我从来内向，木讷于言，话少，但酒倒喝得快，也同朋友们一杯一杯对着。酒酣耳了，朋友们提舞。于是十几条汉东倒西歪，脚不分浅，话不识轻重，闹哄哄地奔舞厅而去。

往舞厅里一坐，方知这湘西一隅果真也藏龙卧虎。间会儿，朋友引来一位长发披肩的画家，或者一位清丽可人的歌手，一一向我介绍。王跃文不太舞，多是坐在包厢的沙发上，一声不响地喝啤酒。才喝足了烈酒，这会儿的啤酒只算是茶了。记得那包厢的设计很有特，像湘西的吊脚楼，凭窗可以望见舞池里轻歌曼舞的男女。看得，王跃文是喜安静的，却愿意随朋友去任何闹的场合。他是从来不扫别人兴致的人。那晚，王跃文同我说了许多，说他的世，说他的工作，说他的情生活，说算命先生给他算的命。他说自己几乎是带着原罪来到这个世界的，因为在他尚未生，父亲就因言获罪，被遣回乡下老家。所以，自小母亲给他的家训就是：闭，慢开言。大学毕业后，从踏县政府大院第一天起，他就显得少年老成，但心里却很不是味。他说在那样的环境里，人们成天说的话，内容也罢，形式也罢，都是早已程式化了的，你说的同别人说的没有区别，说了同没说也没有区别。有时便莫名地到惶恐和无聊。于是，他便开始写小说。小说成了他另一说话方式。王跃文的眸在灯火明天中一会儿亮晶晶的，一会儿又暗淡了。我想，凭他的聪慧、冷静和锐，只怕会成大的。

我俩真正的往，是他调到长沙以后，大概是1994年吧。我常跑到他家去喝酒，他的爆炒仔鸭、擂钵辣椒拌黄瓜、酸姜酸萝卜让人称不已。喝着啤酒，听他讲些耸人听闻的故事，听他谈文学的见解，听他谈读到的好书，其乐，也获益匪浅。他关于文学的见解常让我这个专职文学编辑汗颜，而他谈到顾准时的无限慨又使我对他的社会良知非常敬佩。

他创作的第二个阶段也就是从这个时候开始的。他的中篇小说《秋风院》揭开了他官场小说的序幕。小说将一位离休地委书记的失落、孤寂描绘得淋漓尽致，营造一幅凝重的黄昏图景，初次显了他对官场游戏规则和官场百态的微察、传神勾画的本领。小说获得了’95《小说选刊》优秀中篇小说奖。雷达先生评论它是“极力要从对革命文化和传统文化的味中汲取养分，来抵挡这个望横的世界”。这中篇在95—96年度鲁迅文学奖评选中，尽初选时票数居前，但在最后还是未能获奖，让我痛心了好一阵。

此后，他的《今夕何夕》、《夜郎西》、《夏秋冬》等便陆续面世，几小说浑然一，活脱脱一当代《官场现形记》。说他的小说是官场现形记，这是最简便、最直观的说法，好比练的广告词，便于碑传诵。其实这是对王跃文的误读。因为他的官场小说系列在表现官场生存状态和游戏规则时，更写一超越德标准的官场文化，而不是简单地从义上批判“厚黑”，谁是谁非。”毕竟，《官场现形记》暗示的已不是单纯题材上的意义，而是一文学态度和取向，而这些恰恰是王跃文不愿认同的。

在广泛的评论中，他的官场小说获得较的评价，甚至被说成了里程碑式的人。王跃文却不以为然。他认为自己的小说备受关注，只能说明如今人们太注意官场了，而这绝不是一件太正常的事。因为日月落，星转斗移，顺乎天，人们并不会太在意的天空。而当现了厄尔尼诺现象，气候失调，旱浸，人们就会把关注的目光投向茫茫天宇。人们普遍认为王跃文是位专写官场的作家，他自己却并不认账。他说自己从来只是把活生生的人当作描写的对象，官场只是他为表现人而设计的空间罢了。他最近版的长篇小说《国画》，洋洋五十万字，对一批生存于权力中心和边缘人的世相百态的微描写，呈现了一代人的神漫画。小说在两个多月之内重印五次，这在当代文学版史上恐怕是一个纪录了。