这照相机既是特丽莎观察托斯的情人的机，又是遮掩自己的面孔的一块面纱。

约摸拍了一个小时，她突然问：“照的怎么样？”“照？”萨宾娜笑了。“是的，”特丽莎更大胆地重复她的建议，“的。”“那得喝酒。”萨宾娜把酒瓶打开了。

她穿着浴衣走了来，待特丽莎举起相机选择镜，她把浴衣打开来。

她突然到一对萨宾娜的倾慕之情，因为萨宾娜把她当一个朋友。她的倾慕使畏怯和猜疑缓解了，变成了友谊。

呵，成为他一夫多妻生活中的另一个自我！托斯本不愿理解这一，特丽莎却无法摆脱它。她试图培养自己与萨宾娜的友谊，开始主动为萨宾娜照相什么的。特丽莎应邀去萨宾娜的画室，终于看到了这间宽敞的房和它的中心分：那又大，又宽，讲台一样的床。萨宾娜把斜靠着墙的画展示给她看：“真是太奇怪了，你以前竟没到这里来过。”她甚至搬她在学校时画的一张旧画：正在建设中的炼钢厂。那时是最严格的现实主义教育时期（据说非现实主义的艺术是在挖社会主义的墙脚）。以当时争好胜的神，她努力使自己比教师还“严格”，作画时隐藏了一一切笔，画得几乎象彩照片。

特丽莎到自己的虚弱起来，也突然结结起来。萨宾娜端着酒走来定去，谈起了她爷爷，一个小城市的市长。萨宾娜从未见过他，他所留下的东西就是这礼帽以及一张与那小城里的显贵们站在台上的照片。照片已看不清楚，不知他们站在台上什么，也许他们在主持某个仪式，为某个重要人的纪念碑揭幕，那个人或许也曾过一圆扎帽席过某个公众仪式。

“我想与你在我的画室里。那儿象一个围满了人群的舞台，观众不许靠近我们，但他们不得不注视着我们……”随着时间的推移，这景观对特丽莎来说已失去了初始的残酷，甚至开始使她有些兴奋。她与托斯，总是小声地向他叨念那些细节。

她几乎忘记了自已是来拍照的。萨宾娜不得不提醒她。特丽莎终于把视线从那些画上移开，投向那张摆在房中央的、讲台一样的床。

床的旁边是一张小桌，桌上放着一个人模型，那理发师们用来放假发的型。萨宾娜的假发架上没有假发，倒着一圆礼帽。“这原是我祖父的。”她笑笑说。

萨宾娜不断地讲礼帽，讲她爷爷，直到喝完第三杯酒，才说：“我上就转来。”说完闪了浴室。

萨宾娜了时间才把自已的浴衣完全脱掉，这时才发现她所她的境地比自己预计的要尴尬得多。又了几分钟摆姿态，她向特丽莎走去，说：“现在该我给你拍了。脱！”萨宾娜多次从托斯那里听到命令：“脱！”这已刻记在她的记忆里。现在，托斯的情人对托乌斯的妻发了托斯的命令，两个女人被这同一

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常常摔倒的人总是说：“扶我起来吧。”托斯不断地耐心把她扶起来。

随后，她突然想到一个办法，可以使她看到托斯的不忠而不去责怪：他只须带着她，带着她去与情妇幽会！她的也许又会成为她们中间最佳的和唯一的。她的将成为他的影，他的助手，他的另一个自我。“我会为你去给她们脱衣服的，给她们洗澡，然后把她们带给你……”他们楼抱在了起时，她总是如此低语。她期望着他们两人合成一个两人，其他女人的将成为他们的玩。

这是一黑黑的、的圆礼帽——特丽莎只在电影里见过，就是卓别林的那。她也笑笑，把帽拿起来打量了一阵，说：“愿意让我拍一张你着它的照片吗？”这个主意让萨宾娜笑了好久。特丽莎把礼帽放下，拿起照相机开始拍。

“这张画，我偶然滴了一红颜料在上面。开始我叫苦不迭，后来倒欣赏起它来了。它一直下去，看起来象一裂。它把这个建筑工地变成了一个关合的陈旧景幕，景幕上画了些建筑工地而已。我开始来玩味这士裂，把它涂满，老想着在那后面该看见什么。这就开始了我第一个时期的画，我称它为’在景之后’。当然，我不能把这些画给任何人看，我会被术学院踢来的。那些画，表面上总是一个无懈可击的现实主义世界，可是在下面，在有裂的景幕后面，隐藏着不同的东西，神秘而又象的东西。”停了一下，她又说：“表面的东西是明白无误的谎言，下面却是神秘莫测的真理。”特丽莎以度的注意力凝神倾听，那模样，教授们在他们学生的脸上是不常看到的。她开始领悟萨宾娜的作品，过去的和现在的，的确在理着同一观念，会着两主题，两个世界。它们正如常言所说，都有双重暴光。一张风景画同时又显现一盏老式台灯的灯光。一由苹果、果以及一小梯缀满烛光的圣诞树所组合的田园宁静生活，却透现一只撕破画布的手。