是妈妈的故事，可能是从那张照片说起的。而且很怪，一老一小俩孤女，讨论到那张照片的时候才知妈妈是怎么死的。然后她懂得外婆的时候，再从外婆的死，倒回到外婆的故事。肯定会很好看。要先说妈妈是很彩的，然后再说到外婆。就是从的角度去找回这两个故事，找回这两个事，而且你担心的那些造型都变得太简单太简单了。顺着过来难。第二个故事讲完了以后，和第一个故事的造型就完全没有什么可担心的了。

一定要开苏童的小说，现在苏童的小说捆得你太了。就是你对苏童小说太喜了，你就觉得小说的结构特别适合你的觉，适合你让一个人去演的设想。文学的结构读起来没问题，可是实施的时候就会有问题了。我觉得要这样写的话，前面三十年代那分段落特别容易代，包括和老王偷情。因为姥姥已经在这儿很长时间了，你已经知姥姥了，包括姥姥那情事。从与孟先生在一起那段到姥姥特别失落以后，剩下和老王偷情那些七八糟事到底要不要都不是什么很了不得的。那男人变得特别的闲笔，都可以考虑要不要。其实最主要就是孟和邹杰，就这俩男人。这两个男人一来就让人觉得是女人就想跟他们，愿意跟他们，就够了。这两个男人的，那些牙医、王先生都可以很虚（牙医本来也没有现），都不用是很正面的。老王从被窝里来直接被打到外面去，就像一个群众一样，而且我都觉得没有理发师那段更净，前面那段就特饱满。到战争爆发以后，就是她在那等着这个人，等着他的信，然后她一封信一封信被退回来。是一封信一封信被外婆扣起来藏着，其实这些都是矛盾。都可以不要小杜，其实小杜本来就没几笔。小杜就是一开始来了，跟结了婚，然后有了孩他就走了。不在乎说你走不走，然后他又回来了。我觉得小杜这人可有可无，这样剧本会净很多。

老王也可以去掉，其实这不是忍痛割。老王在小说里是一个彩，就是说她妈也不是省油的灯。老王就等于在家里全偷，沾女的就偷。小说里他就是一个彩，但是在电影里多这么一个人，其实人没发展，只能说明女人还是需要男人藉的，而和你原来说的女人想依靠一个男人不同。这等于是生理上的快，生理上的宣，她不会跟老王结婚。这些东西没有让茉在人上推动，只是变成生活的一个片断，或者说是造成她妈妈江自杀的一个契机。但是如果倒着写，姥姥的死和妈妈的死就可以选择一个，没有必要那么多的人死。你看茉的母亲江自杀、邹杰自杀和莉自杀，都死了，其实是一个重复。

我觉得第一段茉的母亲江那场戏很梦幻，而第二段莉的死那场很重。这重就是莉的全心投以后人格分裂的悲剧。这两段戏的设计已经很规模了，剩下第三段戏，你有好多细节，好多都可以联系的：良友画报、明星照、姥姥的东西和的东西等等。她们俩的细节完全能构成祖孙俩很烈的冲突，概念完全不一样。你都可以特跃地表现妈妈的故事、姥姥的故事。段落上就这么走，直接就这么走，其实它们内是联系的，观众不会觉得不清楚。因为电影的叙述是绝对制的叙述，电影一看那个女主人公的故事、命运以后，随着就去了，会跟着你的故事不停地照你的故事接下一段事，自己把这事接在一块。和看小说不一样，不想看就扔了。所以本不用怕叙事上的跃和空间的转换，这个一都不重要。说白了就是一个接而已。接过去就换了一个叙述面。

老王去掉，茉的妈妈就不用代了。就是外婆。那个战争，日本兵城千万不要拍实，要表现的是大事件把外婆的生活切割开以后，她的心态。其实就是她跟她妈妈的心态。那心态就是她面临要生孩的时候，妈妈的态度会很矛盾的。妈妈会懂得应该怎样对一个新的生命，虽然妈妈知这是野，觉得咱家再不济（属于小业主）也是个清白人家。一旦孩生下来她还是自然地接受了。最难挨的就是这段家里变成三个女人的时候，每个人的心理是很有意思、很微妙的。就是妈妈和茉的心理，茉的那寂寞和最后到“冷”，心里没有任何希望的“冷”。就像蜡烛烧完了，没了。把这个过程拍来，把这个觉拍来，这就是茉的觉，真正的幻灭。战争是给她最好的一个解释，其实没有战争还不是一样，迟早还会如此。甚至都有可能她还庆幸有这场战争，可以在混中把孩生下来。要是在和平年代生下这个孩那会是一个多大的丑闻。所以顺着人，要抓住人的东西。要把茉生命最璀璨的那一时刻突然一下打碎了，她心里的那幻灭作为你最要关注的内容，围绕这个文章，不要围绕后面的形态去文章。她怎么当妈妈，怎么偷情，这就跑开了应该仔细表现的主题了。老王一现，把茉前面的东西突然都冲淡了。因为小说中老王的现一个是彩，最重要就是待她妈妈走。老王和女儿的偷情导致了妈妈自杀。但是这个自杀又跟下一个自杀有重复，这个重复可能在文学意义上没有什么病，但是在影像上会有问题。你又不能去实拍自杀，结果两个是一样的。我觉得其