介到故事里来，使得芝以后为何会有那不近人情的格，在这里可以一些铺垫。

侯咏：和母亲相比，娴是一个者，她把母亲的情人抢走，她和她母亲的矛盾也就是在这儿。

张献：当娴面对老王的扰时，一开始她还是有一个本能的抵抗，但神好像一下就涣散了，就随他去了。然后带着她对男人的仇恨，她的人生也就这样了。她是很自责的，认为是由于自己一个错误的决定，改变了以后的命运，所以她后来的状态经常是在缅怀过去的经历。

侯咏：后来她的状态似乎有没目标了。

张献：你觉得对的表现要到一个什么样的程度？

侯咏：肯定要蓄一。比如在老王向娴作轻薄动作时，可以借助电风；还在哺的娴，前可能会被洇，用局的细节来表现。苍蝇也好的，但是要考虑一下拍摄方式。可以和嗡嗡响的电风结合起来，当电风划落到地上的时候，实际上这个过程也在行着，这时娴的母亲来，发现了这一切。面对母亲和老王的追打，娴应该是冷旁观的，甚至会笑。同时，一岁多的芝站在一旁，也在看着这一切。

杨磊：对于后面芝变态格的形成，是不是铺垫的不够？

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关于影片的讨论（2）

侯咏：实际上给观众看的，只要突两个，一是娴的母亲发现女儿与老王通；另一个是娴抱着芝大闹国光发厅。这两件事情都是在芝面前发生的，也就同时表现了芝动的不正常的童年。

张献：我们要改变原小说中，娴好像是那经历过一些事故的人这印象，要打破原来那比较抑制的，让她的反应更加自然一些，让她更是一个懵懵懂懂的不慎这些事件的一个人，不去她是喜孟老板还是喜拍电影，只是她的生活被这些事情打开了。应该加一些原来没有的天真的东西，如果这样的话，当她面对母亲的死的时候，她还能到那么冷静吗？当然她的反应也不会那么激烈，可能她无法面对这个现实，觉很害怕，但很快恢复镇静之后，她又表现非常泼辣的格，因为她确实要为她的母亲一些什么，不可能表现无反应、无情。

张献：芝与邹杰同在泥厂工作，但两个人之间是否存在情？芝很主动地寻找女人需要抓住的东西，她总结了上一代人的生活，认定抓住男人才能把握自己的生活。在和邹杰一起的生活里，她生活中最后一动力也还是希望完全控制住邹杰。但实际上这给男人带来了一反。这两力量的对抗，可以发展到一惊心动魄的程度。

侯咏：芝与邹杰在饭堂见面之后就回家，到家后，娴问起芝是不是在谈恋，然后发火，用生壳扔她，将芝赶门。但这并没有使芝离家走，只是矛盾的开始。后面的1958年大炼钢铁可以放在芝和娴彻底闹翻之前。娴饭请邹杰，在饭桌上，邹杰和娴的观冲突，使娴不兴，致使她决反对二人往。——这是我调整后的情节发展。

张献：芝到底跟邹杰是什么样的情，刚开始的时候有没有明确的情？对于开始时的状态，不同的人有不同的的方法，有的是比较正常，有的是比较张，有些人就是有好也不知、不敢大声地说一句我她。芝的状态在那个时候来讲，是有普遍。那个时候“同志的情”蛮有意思。同志是要共同步的，那真正的属于恋的东西是在一起以后慢慢的才产生的。

杨磊：好多情是受当时历史背景的影响，芝和邹杰有可能是因为当时的环境才使情中搀杂了一些同志的觉。