轰动。读了他的《墙》和《房间》，有不少人给他来信。等到《恶心》和小说集《墙》版，无论在评论界还是在读者中，萨特已经确立了他的作家地位，颇有些名气了。他的短篇小说很有特。它们没有《恶心》那样的度，但在技巧手法的运用上颇见功力。他的几乎每一篇小说都有其独特之。

第一孤独（1905…1939）教师生涯（1931…1939）：《恶心》（3）

《墙》取材于西班牙内战。它写了一个反法西斯战士在被死前夜的心理验。对死亡的来临的焦虑、恐惧甚至生理反应（汗、小便失禁），待死者与活人（医生）之间的敌意和隔，年长者同未经世事的少年反应的差异，这些都写得十分真可信，让人怀疑萨特本人是否就有这被俘的验。实际上他是在写这篇小说3年后才被德军关战俘营。他已经把自己的验预支了。想象就有这样大的创造力，把实际上未曾发生的事情得栩栩如生。《墙》的结尾尤其令人称。既人意料，又在情理之中。这是得短篇小说之三昧的写法。难怪有人把它比之欧•；亨利的一些名篇。

《艾罗斯特拉特》是一个关于疯狂的故事。一个仇恨他人的人，找女发，但不与她，而只是以观看她的走动的、张开的和让她手他为乐。他同时买下手枪，写下102封给知名作家的信，准备枪杀5个不相的人、然后以最后一颗弹给自己来名。最后他杀死一个胖的路人，被追至厕所未能自杀而被捕。

这些小说显然都离不了萨特自己对生活的验，或者来自他所熟悉的人们的素材。如《艾罗斯特拉特》取材于博斯特的一个梦，而《房间》则是由于波伏瓦的一个女友的情事件和神失常激发了萨特的创作。《亲密》也曲折地反映了萨特对自己的张关系。《一个工厂主的童年》显然有着萨特自己的童年生活的影在其中。但它们都不是着意于萨特本人对生活的验，而是通过想象创造一些活生生的人，展示了人的生活境况，表达了他想告诉人们的一些东西。

萨特的短篇小说在引起许多读者的兴趣的同时，也招来一些非议。主要是其中被人们看成是自然主义的描写。《墙》中临死前的生理反应（小便失禁），《艾罗斯特拉特》中窥癖和手癖，《房间》中的神错者的幻觉，《密友》中的对于的渴求，《一个工厂主的童年》中的同恋情状。像、撒、呕吐、……这些以前从不登文学大雅之堂的词语堂而皇之现了。难怪萨特的继父芒西先生看不下去。对于那些正统的资产阶级来说，萨特的作品显得俗难耐，甚至有秽之嫌。

实际上萨特并不是对人作直的或解剖式的描写。他不过是努力表现人的真实。他不愿意把人化而宁可把人们像他们所是的那样展示给他们看。他非常反资产阶级传统德和人生准则那一虚伪的东西，把人说成是多么善良和完。在萨特看来，人既不是绝对的善，也不会是绝对的恶，他就如同他所是的那样存在着。由于从一个完全不同的角度看待人及其本，萨特的小说给人耳目一新的觉。也正因为这样，人们在得到新鲜的同时又受震动和刺激，甚至难于接受。

在创作小说的同时，萨特开始写文学评论文章。在他看来，写评论是一发现他正在阅读和评论的人看世界的方式。被评论者的世界观可以在他写的作品中找到，但不是直截了当地表现来的。评论者的工作就是通过研究大量的符号和标志来发现这世界观。评论者通过作者运用的技巧来发现他看世界的方式，也就是要抓住一形而上学的东西。一旦到了这一，也就真正把握了一个作品的总。萨特本人既能搞文学创作，又通哲学，他来搞文学评论显然有许多人不曾有的优势。