一早培养一个广大的“哈日族”；但就影响力而言，日本电影是不容置疑的翘楚。

上海不会遗忘八十年代早、中期那首让人难以忘却的“草帽歌”，随着旋律的忧伤回，日本电影《人证》中的众多镜一一浮现在了上海人的前。

《追捕》则更长久、更内在地影响着上海。

由仓建与真由两人扮演的角，极大程度地满足了八十年代早期上海对浪漫主义的肤浅想像，满足了一座曾经有过如此苍白、如此贫瘠的情之土的城市对雨、晨的饥渴愿望；《追捕》中营造的侦探兼警匪片模式，也让八十年代早期的上海为之神往。对习惯了《保密局的枪声》的上海来说，《追捕》中的故事情节不仅让人张到窒息，而且还让人产生了“恐怖”、“凶险”的另类审，也因此，上海人不会忘记那个险的医生的同样险的眠式说法：

照仓下去了，唐康下去了，你也下去吧。

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他们同样不会忘却“横路近二”那张被切除了脑前页的白痴般的脸，那张对苦难、痛楚、幸福、快乐等等人类情没有任何觉的脸。

最让他们难忘当然是杜丘的脸。

一张似乎刀凿斧削的脸，一张沉默寡言的脸，一张充满了男力度的脸，一张集合了刚毅、勇猛、等等人类好品质的脸。是杜丘的脸，更正确说是仓建的脸。由于这张脸的现，对八十年代的上海产生了激烈的震，多少城市女，她们生命中的最大愿望就是邂逅这张脸，随后与这张脸同床共寝，五、六年之后，她们或她们的妹妹，又渴望着为了另外一张脸，渴望着为了费翔的脸而宽衣解带。

继日本电影之后，英国电影也上海。

在这之前，阿迦莎·克里斯早已在上海众多图书馆影响了上海读者，当《尼罗河上的惨案》登场时，英国人打定主意要用视象方式来蛊惑上海。上海男女立刻折服于那个从容不迫、惊不变的比利时小人“豪克尔·波罗”的天才分析力，他的分析力不仅揭示了人的暗一面，同时还有着一博奕大师的绝对智慧。

还有八十年代早期的法国电影。

上海绝对刻地记取了台尔蒙当扮演的那个不屈的法国人，记取了他的那把老枪。电影《老枪》以平易的风格，不疾不徐地叙述了二次世界大战中，一个普通的法国人面对纳粹所择的人生立场。这立场有着拉丁民族从来的傲慢，但电影不仅放弃了任何戏剧，也放弃了所有的夸张。它用十分质朴的手法让一把“老枪”地铭刻在上海人的脑中。

法国文化中永远不死的浪漫，是通过那个英俊到人类极限的阿兰·德龙来现。电影《佐罗》以反《老枪》风格，将卢人自西罗帝国以来便汪洋恣肆的情一泻无遗。全的情节可能都于编造，全的细节可能都有破绽，全的理念可能都不堪一击，但阿兰·德龙却以自己无懈可击的脸庞，玉树临风的材，以及，一袭黑披风、一匹黑骏，掠夺了上海所有褐的睛。