读者那样看，而是在书里寻找他们需要的东西，那些东西是他们的理论知识告诉他们的，而那些理论知识都来自于大脑，与生活本没有任何关系。你听说大脑也长睛吗？你听说大脑里有鼻和嘴吗？大脑永远呆在黑暗里，呆在永远与生活无关的里，那里既没光也没月光，所以大脑的工作就是总结和提炼，把生活上升到一个度行归纳，而忽略了生活本。所以，我不敢为评论家写作。

我也想超越自己，写令读者不释手的好小说来，这小说是否超越了我过去的作品，这要读者评价，我说了不算数。《黑》这小说，我为了让北方的读者读起来不至于一雾或晦涩难懂，于写作时淡化了长沙方言，很大程度上，我尽量使用书面语。如今小说太多了，一年几万本，你天天读也读不完，假如此小说阅读时不顺畅，人家便会放弃它，去读彼小说。我不想让北方人去读彼小说。

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《黑》的意外收获

何顿

我十分兴又十分迷茫，我本没想到《黑》这本书竟会让女喜。我的小说好像从来不曾让女人喜过，在女人里，我好像不是个会写女的小说家。我确实不懂女，我老婆只是某类型的女，除了她这类型的，别的女，我真不知为何许人。这是没办法的，中国又不是一些*国家，是不允许一夫多妻的，尽你有这幻想，法律也不允许。所以在写女方面就有盲从，摸着石过河，凭自己的觉，不曾努力去钻营女的心理，就轻描淡写，无法直抵女的心扉。这是我的错，也没法对，写一百份检讨也不够。《黑》这本书也并没拼命写女，虽然小说中女也不少，可是我的女经验却十分浅显，有时候写女写得烦躁的，不知女人在钟铁龙或石小刚那样的人面前会有何反应。一般说，情也好，也好，没有化学方面的反应，是断断不能的。有时候，写到一半就卡壳了，觉得女人难写。李秋燕有些模糊，不好把握；刘丽云是个情大胆的姑娘，心理上也不好把握，写作时，文笔是试试的去，好像瞎走路样，只差拿耳朵听响声了。

五年前我版《我们像野兽》那长篇时，曾被现代女批评过，那是和几个朋友去长沙的一家酒吧玩，那女人当面批评我说，何作家，我觉得你不懂女，你写的女人都太没档次了，也太简单了。我是很少脸红的，这么大一把年纪了，——脸红什么？难真的是神焕发？那是杨荣的台词。那天我脸红了，为自己没写好女而脸红。这事过去几年了，差不多都忘了，但这两天却想了起来。早几天，我去文联开会，我们作协的唐樱对我说，她的几个女朋友看了《黑》，要她带话给我，别把钟铁龙抓起了。钟铁龙在《黑》上已抢了钱，为了保自己的利益，不惜用斧劈死了曾经拿他当兄弟的丁建——那是个黑老大，不把刚的钟铁龙放在里的角。在后面的故事里，钟铁龙又一枪打死了南区公安局关局长，命案在，白纸黑字地呈现在读者里了，可是唐樱居然告诉我，她的几个女朋友竟要我别在《黑》下里把钟铁龙抓起来。我听了笑，说我也没想过要抓钟铁龙。也就是那天，在市府大楼的电梯里，我碰到一陌生女人，三十来岁，她一就认了我，上对我笑，说她看了我写的《黑》，她喜钟铁龙这个人，“你把他写得有血有又有骨。”我给了她一个笑，以示谢谢她喜《黑》。她突然问我，“下，你是不是会把钟铁龙抓起来？”我还没来得及回答，电梯到了，她走了电梯。