男人在她或她的生活中都没有，也就不钟铁龙是否犯了杀人的大罪，都关心起钟铁龙的命运来了，要我让他跑，跑到国去躲起来。我正在加写，我对打球的女友说，我会好好考虑她提的要求，只要版社的编辑同意，我绝对让钟铁龙跑得远远的。

也有一让小悲哀，对事不对人的悲哀，如今的人，也许是生活过好了，承受能力就变低了，都不愿意看悲剧，更不愿意看血淋淋的事件，看到悲剧、惨剧，就换台，比如伊拉克发生人炸弹或勒斯坦或阿富汗的极端分制造的惨剧，一些人就叫赶快换频，宁可看搞笑的毫无思想意义的短片或娱乐片。这是今天的人，在质、金钱横的世界里，只喜看歌舞升平的视频。这让我觉得，一个民族果真承受能力都降低的话，一定不是好事。

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重庆“打黑”

把小说《黑》也打了来

何顿

小说《黑》起笔于二00五年，竣稿于二00七年。那几年有好几国内产的电视连续剧《黑冰》、《黑》等，很多人都叫好，我看了，也觉得不错，但又觉得有些不对的味儿，也不知这觉是从何而来。就是有，去不掉，总觉得这些黑社会方面的电视连续剧和香港拍的这方面的影碟，不是夸张得脱离真实，就是在创造一个弱智人的世界，觉上就是这样。不是导演弱智，便是演员弱智，要不就是导演以为观众弱智，便积极主动地把自己变弱智，好让大家一起弱智。以我的浅见，黑社会人虽然张狂，可也不是那标签似的，走路摇摇晃晃，一副把自己黑社会人展示的形象。尤其在大陆，社会主义的国家，共产党会允许黑社会那样的组织存在？黑社会人难这一都不懂？不懂还是黑社会的？那只是街巷尾的小混混，其结果是还没混来，就栽在自己手上了。所以，看了那些电视剧，总觉得有众多遗憾萦于脑际，心里想，如果要我写黑社会人，就一定要提供一个与以往电影、电视不同类型的黑社会人。这只是那时候这么想想罢了。

什么事情都是这样，一旦动了心就会去注意，况且我又是那喜傻的人。有天，去一朋友家玩，席间，我注意到一个四十来岁的男人，不谈吐，脸上略带微笑，表情似有拘泥，一双睛很平常、友好地望着我们等等。吃毕饭，我这朋友送那人门，回来后告诉我，那人是某某某，黑社会的老大。我早有耳闻。我是个在下层社会中寻找素材的作家，什么人我都可以聊天，只要他愿意与我聊，我一般都洗耳恭听，没办法，我这一行，如果不摆正位置——成为录音机，那就没那么多东西可写。一个作家，坐在家，只能凭空想象，而生活本的故事，往往比作家坐在家里空想来的要彩！生活本来就五光十。当然，这也是懒办法，就是到生活中直接取材，好像木匠到森林里直接取木料一样。最开始，听人说黑社会的人和事，不是很兴趣，觉得他们与我的生活较遥远，但听多了就听味来了，就有了些构思，钟铁龙这个人就浮了面，石小刚也从面上了。钟铁龙说，你可别把我写成一个耀武扬威的人，我可没那么笨。也许这样说，读者会诧异，事实上确实是这样，在我写钟铁龙这个黑社会人时，他总是提醒我，他没那么笨。

作家越在生活中挖掘，越能觉生活中的人活鲜鲜的，有血有、生龙活虎的。有些事有些人，简直不用构思，只需记录下来便是了。说穿了，这是懒办法。懒办法却填补了我那缺乏想象空间的大脑。在我与一系列的人打中，一些人将他们的故事或别人上发生的故事，三言两语地说给我听，某某某仗义方面的，某某某为朋友两肋刀的，听得我心澎湃，还让我十分震惊。有天，一个黑社会中的小老大，跟我说起了我在朋友家遇到的那个黑社会老大，说了那人从十七岁时走社会的一些“壮举”，听得我一下似乎找到了我想要写的钟铁龙这个人的影。