优秀故事片”，又没像前四届那样叫“最佳”，当然可以奖项并列了，从第五届到第十一届都是这样，第十二届就更没有理由改变了。我举《红楼梦》的例来说服朋友，比如，贾元送东西到大观园，妹妹们全都有份儿，连宝玉宝钗黛玉都得到了，那可是里来的东西啊！元送东西，为什么人人有份儿呢？当然是她觉得她的弟弟妹妹表妹们都很，难分伯仲。华表奖也是这样，既然10片都好，自然可以都有奖了，这叫皆大喜——当然，是不是真的都好，我也没看全，就没资格说话了。

低人一等

选“百年话剧名人堂”的导演陈薪伊搞了个舞台剧《红楼梦》，照新华社记者的描述：“剧中的宝玉、黛玉，竟被安排穿欧式豪华礼服共读《西厢记》；黛玉葬不用‘荷锄’却起了芭舞；元的豪华饰重达10公斤，以致被压得直不起腰来……”

第四篇天香楼夜总会（2）

于是，该社评论员愤怒了，斥责说这是“以不肖对圣贤”，：这些“创意”太拙劣了，不仅使多数观众难以接受，想必扮演者自也会到尴尬。

我够笨，实在想不扮演者自为什么会到尴尬，最重要的是，《红楼梦》什么时候变成圣贤了？圣贤不是指孔那些人吗？一小说哪里当得起“圣贤”二字。“不语怪力神”，《红楼梦》里怪力神皆是，如果孔真活着，看到人把他跟《红楼梦》并列，估计也会生生气死。

把小说改成话剧，加一些现代元素，至少应该算是一艺术上的探索，动不动就用“文革”腔调大帽压人，实在没意思。

话剧上演时只有五成上座率，也成了批评者的证据，说“多数观众放弃了散场后主办方提供的免费班车，选择了提前退场，这分明是对‘恶搞’古典名著者的最严厉的惩罚”。这话听起来相当可笑，因为新闻里明明写着“11月10日、11月11日两晚，上万观众冒着瑟瑟寒意来到上海市虹足球场，期待一场与经典名著的天‘约会’”。瑟瑟寒风啊，我倒觉得观众是被冻走的，那么多钱看话剧，提前走了，显然不是风度问题，而是温度问题。

至于经典名著到底该怎么演，应该是导演的事，这是常识。1986年，中央戏剧学院把《李尔王》改成《黎雅王》，故事改到中国秋年代，甚至使用了中国戏曲的程式，获得的评价相当。20多年过去了，有些人的心态反倒大步后退了，怪。

倒是余秋雨这次心态相当好，说：“舞台剧《红楼梦》，它和从文学度来看的经典名著是两回事，没有必要过于难过，或者过于激动，不要把同一名字下不同等级的事情混在一起。它排来好不好，自然会面临市场残酷的考验，如果艺术上等级不，过于随便，市场自然会给它颜。”心态好归好，还是觉得话剧低人一等，啧啧，这戏剧学院院长当的。

寻找宝玉

李少红版的《红楼梦》又开始了搜索的历程，这次搜索的是宝玉。偌大一中国，宝玉就那么难找吗？的确很难。

李少红是个明白人，她说：“我拍新版《红楼梦》的首要准则就是还原原著。在这个前提下选择演员，现选手和角的年龄不符的情况，也是不争的事实。总之我会尽量让最终确定的演员接近角。”她注意到了年龄问题，这比1987年版就是个极大的步。1987年版电视剧《红楼梦》最大的问题有两个：一个是擅自修改原著，而且不是小打小闹，是把《红楼梦》原著的结尾统统舍弃不用；第二个问题就是演员年龄集偏大，别的不说，晴雯贾府的时候，年龄只有11岁左右，但你看看那个晴雯，说她21都有人信，年龄不像，表演得再好也是南辕北辙，何况，那版的《红楼梦》表演实在谈不上个“好”字，基本上也就是把台词念来的平。

话说回来，为什么寻找贾宝玉很难呢？最重要的是，现在的社会已经没有了生产贾宝玉类型气质的土壤。