在张玲的绘创作史上是惟一的一次。以后张玲版作品，无论是小说集还是散文集，她都没有这样的闲情逸致了、《言》是中国现代文学史上惟一的一由作者亲绘大量图。凸现个人独特风格的散文：集。在为数不多的善于绘事的中国现代作家中，张玲无疑也成特别引人注目的一位。

但是，《言》图与张玲的小说图遭到了几乎同样的命运。长期以来，除了八十年代后期上海本的基础上重编一《言》图典本以飨张迷，也就极为必要了。

这《言》图典本理所当然地保留了张玲当年为《言》所的全图。只有一个例外，即初版本采用的张玲幅个人生活照（位于《（传奇）再版序》和《谈音乐》两文之问），凶翻制效果不佳，只能割弃。此外，《更衣记》一篇，还有个发表于一九四。i年月海《二。十世纪》英文月刊第四卷第一期上的英文版《中国人的生活和时装》，文扣另附有张玲亲绘的十二幅妙的图，也差一被埋没，今年才被人发掘来，理应一并收网典本。

同时。图典本增补张玲各个时期的肖像照、故居照、作品集书影和手迹，《言》各篇散文中所提及的三、四十年代上海和香港的日常生活和战时生活的有关照片。中外作家和艺术家及其有关作品的照片，包括肖像、书影、剧照、画作、广告等等。其中不少是编者多年的查考所得，独家发现。书中诸文。凡已查明原始的均于文末注明，以备有兴趣的读者查考之用。对于图的作用张玲早就说过：

普通一般的图。力求其的，便像广告画：力求其丑的，也并不一定就成为漫画，但是能够；读者的注意力，也就达到一分的目的了：（《女作家聚会》）。

《言》图典本所选图的范围当然已远远超普通一般的图。但张玲所提的能够引读者的注意力，也正是编者编纂《言》图典本所努力追求的目标。希望这图典本的图能与张玲的艳异文字相映成趣。相得益彰，互为诠释、补充和引申，从而帮助读者一步走近张玲、理解张玲（原载2002年3月浙江文艺版社初版《言》图典本）

揭开尘封的张玲研究史

有着这样名字的女人岂能写好文章来？“

笔者曾经不止一次地说过，尘封的历史一旦被揭开，往往令人大吃一惊。在张玲研究领域里。人们一直以为，虽然张玲上个世纪四十年代崛起于上海文坛，但上个世纪四十年代的张玲研究却是乏善可陈，即使不是一片荒芜，也只有迅雨（傅雷）的《论张玲的小说》一枝独秀，至多再加上胡兰成的一些论述。事实完全不是如此。

在迅雨这篇名文发表后四个月，一九四四年九月江苏南通《北极》半月刊第五卷第一期刊了《（传奇）的印象》一文，署名顾乐。此文的发现表明，四十年代的张玲不仅在上海文坛风靡一时，其影响已遍及大江南北。这篇文字优的评论详细地记下了作者阅读张玲的真实受：

看张玲，看得真晚。是今年二月的事。杂志杜社长邀请上海文化人赴苏游的名单上踞首座的就是文载与张玲。约张的原意是说读了《西洋人看京戏》，发现中间有着颇多的人情味。这篇文章是早就在《古今》上见到的，却没有看。原因是格于有着这样名字的女人岂能写好文章来的想。如今发现有此一说。就得找。一读之下觉得即以视觉的享受说，这享受是超过文、纪二公的。手恰有第四期《天地》，翻《封锁》来，这竞像是蒙汗药，一嗅之后云里海里。沉跌在一文的温床中二那叮铃切断时问与空间的电车声，那山东人的开车。那电灯开的小甲虫，我都以年幼时耽童话的心情上了、