这儿，在的情电影中一切都缩减到表面上。这对挑剔的埃里卡这个尖刻的女人来还说不够，因为她想抓住相互搂抱在一起的人，想研究有什么事隐藏在底下，这么折磨人的官，使每个人都想，或者至少是想观看。通向内的一个只能不完善地解释其中奥秘，增加怀疑。不能为了得到里边最后的残余而把人撕开。在廉价情电影中，人们看女人看得更。在男人上用不着那么远，但是最后一没看见，甚至当男人把女人切割开时，看见的也只是内脏和内官。在生活中积极的男在上也更向外发展。最后他得期待的结果，或者是不成，如果有成果，人们可以从各个角度公开观看，而生产者为他的自产品到兴。

学生答应，如果给他时间的话，他将改。埃里卡同样希望如此，要求练习贝多芬。学生不害臊地想得到夸奖，尽他不如克雷默尔先生那么有受赞扬的瘾，由于虚荣，克雷默尔的关节大多数时候都嘎吱嘎吱响。

钢琴教师5（6）

男人必须经常有情，埃里卡想，女人在她的官陷混的情况下对他隐瞒了什么关键的东西。正是这最后的隐瞒刺激了埃里卡，一再想观看新的更一儿的禁区内的东西。她一直寻找新的闻所未闻的向里边看的机会。在刮胡镜前埃里卡叉开的标准姿势中她的还没有一次过

各形式、规格、价钱的玫瑰没有任何障碍地蹲坐在地铁影院的橱窗里，越来越多，泛滥成灾，因为埃里卡这时不能在电影院前守着。座位的价格是规定好了的，前排比后排便宜，虽然前边靠得近，也许可以往里看得更清楚。染红的、特别长的指甲刺一个女人的，一个尖的刺另一个女人，那是一条鞭。它在上压一个坑，这向看客表明，谁是这儿的主人，谁不是；看的人也到自己也是主人。埃里卡似乎也亲到了那钻刺，这明确地暗示她于观众一边的位置上。由于快，一个女人的脸走了形，因为男人只能从她的表情上看他给了她多少快乐，多少情没得到利用就被浪费掉了。屏幕上另一个女人的脸由于痛苦变了样，因为她刚刚挨过打，虽然打得不重。女人不能把她们的情作为一质的东西表演来，因此男人看到的完全是她个人的陈述。他从女人脸上照本宣科地看情。女人抖动着，为了躲避鞭打，她闭上睛，向后仰着。如果睛不闭上，也许会向后转。她的睛很少朝男人看，所以他得更费劲，因为他不能通过脸上的表情更随意改结果和收集落。女人在亢奋中不朝男人看，她舍本求末，她只朝自己的上看。男，这个熟练的机械师在理一辆坏汽车，工件是女人。在情电影院比在一般关于劳工世界的电影中更需要多劳动。埃里卡擅长观察那些非常努力的人，因为她希望有一个结果。从这方面来说，艺术和情之间本来很大的区别就微不足了。埃里卡不大愿意看大自然，她从不去林区，而其他艺术家在那里修缮农民田庄。她从不登山，从不光顾湖边。她从不躺在海滩上。她从不迅速地驶过雪地。男拼命憋着，等待到来，直到最后满大汗地躺在那里。为此他今天的账大大提。埃里卡早就在一家郊区影院里甚至看过这片两次，那儿人们全不认识她（只有售票的女售票员认识她，把她当作仁慈的夫人迎）。她常常不去，因为如果要看情电影的话，她偏特别刺激的片。那些打造得十分妩媚的样本在内城的影院里映时，没有唤起任何痛苦，而且没有痛苦的可能。痛苦本只是想要享乐的结果，而且想要在一情的最表现形式中毁灭、崩溃。埃里卡可能会跨过谋害自己的界限。在郊区笨拙的尾中更有希望看到痛苦的形象和细枝末节。这些衣衫褴褛的业余演员活儿得更卖劲，比他们现在一真的电影中更耐看。他们是有病的，肤上有斑、脓包、伤疤、皱纹、焦痂、疹、胖的赘。染得很糟的发。汗、脏脚。在有沙发椅的豪华影院，从审角度要求的影片中人们几乎只看见男人和女人的表面。两个人裹着保证排污的尼龙薄，耐酸、结实、耐温。而廉价情电影中情无遮无掩，男人带着贪婪的女人中。女人不说话，假如开的话，就是“还要！”“再来！”对话就此完结。男更好久不说话，因为他吝啬地希望保持，并尽可能现新的。

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。她的学生睛往下呆呆地看着扭成一团的双手。女教师从他上望过去，在他的另一侧只看见挂着舒曼去世时的面像的墙。在那一刹那她到一需要，真想抓住学生的发，把脑袋往三角大钢琴的琴上猛撞，直到琴弦血淋淋的内脏发刺耳的尖叫，鲜血从盖底下来，这个捣的乡下人就不会再声了。这个念在女教师心中只是一闪而过，并没有什么行动。