可能是异常的故事内容，不容易让读者栘情，当时的评价是毁誉褒贬参半。如果梦野久作不是《新青年》的作家，在推理文坛已经确立推理作家地位的话，也许不会被推理文坛认同是推理小说。

构想是以狂人为王题的长篇，书名定为《狂人》，一九二九年九月十四日完成前初稿。之后用油纸包装保存。一九三o年元旦开始第一次改稿，六天后完成，全书四十万字。

由此可知，《脑髓地狱》是一超越推理小说范畴的异端文学作品。

不知何故，一九三一年至一九三四年间的分被删除，第二次之后的改稿情形不详，但是一九三五年版时的字数是四十八万字，增加了百分之二十。据说，完稿后至版的过程也不顺利，版后又不如同年五月版的《黑死馆杀人事件》（在《新青年》连载时就轰动推理文坛）获得肯定、支持。

一九三五年，即版《脑髓地狱》这年十月，父亲茂因脑溢血死亡（享年七十二岁）。翌年二月梦野上京整理父亲遗，三月十一日与访客谈话中急死于东京（死因不详），得年四十七岁。

一九一七年被父亲叫回农园，还俗，继承杉山家业。从本年起，在父亲所组织的右派团台华社机关杂志《黑白》发表有关谣曲与时事的评论之外，还撰写小说。这段期间使用的笔名有沙门萌圆、杉山萌圆、萌圆泰等。

梦野久作是昭和初年日本文学界的天才之一。

之后，很多非推理文学的评论家，从不同角度发表论文，如森秀人从作品的乡上、地方，泽同从梦野久作与父亲的关系（认为梦野作品是一怨念小说）、平冈正明从其作品架构与文，冢本雄从梦野久作与作品的异端等等。参与讨论的评论家不胜枚举，论文有五十篇以上，但是纯粹的推理文学评论很少。

一九二o年，三十一岁，在父亲所投资之九州日报社当社会新闻记者，一九二二年在该报家版陆续发表童谣，所使用的笔名有梅若蓝平、香上三鸟、上原耕作、三鸟山人等。一九二四年以杉山泰名义之《侏儒》，应徵博文馆侦探小说徵文，获得佳作奖（没版）。

梦野文学在梦野久作生前，虽被推理文坛肯定，但是没有普遍。《脑髓地狱》为重，梦野文学获得重估的机会是分战前文学作品之重估风气极盛的一九六o年代。

变格钜作—脑髓地狱

《脑髓地狱》一开引用的梦野自己的“乍看似梦”的应该是他文学理念的表现。对梦野久作而言，人类的科学神和近代文明的创造神，完全是“侦探本能”与“侦探兴趣”的展现，所谓的侦探小说是将此果敢的神开始于“

《脑髓地狱》获得绝对肯定，荣获四大奇书之称，是一九六o年代的事。详细后述，先说梦野久作之波澜万丈的生涯与其作品风格。

梦野久作，本名杉山直树，一八八九年一月四日生于九州福冈市。父亲茂是右派教父、玄洋社目山满的盟友。直树生后就由祖父母养育。二岁时父母亲离婚，三岁时就跟祖父三郎平学习汉文《四书》，跟梅津只圆学习传统音乐“谣曲”，所受的教育与一般儿童不同，有神童之称。六岁小学，十三岁祖父去世。

一九六二年二月，年轻气锐的文化评论家鹤见俊辅，在《思想之科学》发表（脑髓地狱之世界）。这篇论文是从作品检讨梦野久作之世界观，鹤见把《脑髓地狱》定位为日本战后文学之埴谷雄《死灵》、堀田善卫《审判》、武田泰淳《森林与湖畔》等“世界小说”（只有明显的世界意识之作品）系列的先驱作品，评价很。

梦野久作在当时的文坛派，选择从所谓“侦探小说”的框架中寻求自己的文字表现领域是事实，但梦野久作多方面天分和无穷的梦想虽然透过“侦探小说”的框架登上文坛的龙门，但是也藉著作品的本质与层的构思不断突破“侦探小说”的狭窄框架，展现其丰富内涵。

本章尚未读完,请击下一页继续阅读---->>>

一九二六年是梦野久作生涯的转换年，正月开始撰写《脑髓地狱》，五月辞去报社工作，十月以初次使用梦野久作之笔名，《新青年》之侦探小说徵文之《妖鼓》，选二等奖（没有一等奖），由此篇被公认之迟来的女作，梦野久作登上推理文坛。其笔名是取自福冈博多地区的方言，指神恍惚，经常寻找梦幻的人为“梦野久作”。

的确，梦野久作之作品世界，就是寻找梦幻人的世界，充满幻想、传奇、耽、猎奇。他一生中没有写过解谜推理小说，全都是“变格侦探小说”。杰作很多，失败作品也不少。《妖鼓》、《瓶装地狱》、《死后之恋》、《押绘的奇迹》以上四短篇与长篇《冰涯》是代表作，而《脑髓地狱》是梦野文学的集大成。

一九零八年三月福冈县立修猷馆中学毕业，十一月因父命，以一年志愿兵伍近卫步兵第一连队。一九二年考庆应义塾大学文科，一九二二年又受父命退学，回到福冈经营杉山农园，因不善经营农园，一九一五年剃发家，过著云生活，改名泰。