张献：也许可以加芝的梦境、箫的梦境，也许是惟一可以回忆起来的仅有一次的生活是在梦中表现的，但是小杜完全否认。而实际上她的确是怀了。

侯咏：萧的上山下乡该是一逃避，她的养父去世，养母消失了，觉上这个家好像是散了架了。可以作为一情绪，情节顺着情绪来走，那么她离开了家以后，就是上山下乡以后，就剩下娴一个人了。

张献：所以不要给娴造成一郁闷悲凄的情调，让她在晚年得到家的安，人生积极的一面要在这个家中现。

客观存在的。小杜的现是在铁路上经常看到芝，非常担心她。笔一转，就到了一个没房的单汉。

侯咏：其实这个时候萧的等待和芝的等待是完全不一样的，芝是没有退路的盼望邹杰现，而箫是想看他会不会现，但不太抱希望，还有属于自己的生活，心态是比较平和的。

张献：孩是生命的延续。现在有很多女孩即便没有丈夫，也要生孩，这是很普遍的。人也许会发展到一个不近人情的程度，但最终还是要回归家，那个时候萧对待孩的情完全跟娴怀着孩的那个心情是一样的，是被遗弃，完全不知怎么办，独自面对很多的问题。

张献：在生孩之前，箫和小杜应该有一个很大的冲突，造成箫的一个绝境。要把这情节合理化，给小杜找一个原因，也许是因为害怕，还是别的什么。最初小杜这个家也许只是因为箫觉得他能够照顾姥姥，自己的世界里只接过这样的一个比较谈得来的男，没有什么太多的选择。小杜和萧之间似乎开始于弟的关系，非常熟悉，能够倾吐。但这关系似乎是非常亲密却无法再近一步的。

张献：三个女人共有的东西，好像是冷，整个于一非常敌对消极的状态。南方女人总带有一寡淡的东西，但不能在第三个女人上还这么调。我们不能像原小说那样让调沉沦下去，一次两次绝望的揭示之后，不能在第三次让观众到心如死灰。所以我们就要把生命中的一些活力和积极的东西，自然的拉到人上来，改变好像是重复的命运，改变悲凄的调。

侯咏：也许对于这个老人可以加一个贯穿一生的习惯，现她对的追求，比如说香。娴一直到老死都会把香常备边。

张献：我看的时候和丑的分界线不是很明显，只是呈现了一不带理想彩的真实的形态。

杨磊：两人等待的行为很像，但心里活动不一样。一个是竭尽全力寄希望于他人，另一个是自己已经站起来了。

张献：两个人的情牵扯应该有戏。

张献：娴不应该终带着仇恨，她应该始终，打扮。她让我想到江南有一类家长，越上年纪越可，像小孩。

张献：在这个时候，箫的两件事，一是腌，二是小杜戒烟，也都反应了当时价飞涨的社会情况。

张献：箫还要不要生孩？

张献：箫在新的历史环境下，作为一个新的女，经历了情的最后的一个危机，经过独自的奔波，作了一个生死的选择，自己救了自己，无意中达到了一个新的和谐，使生活开始一个新的阶段，应该是这么一个逻辑。首先就是不能让她平平庸庸，应该是要有遭遇，这样才符合逻辑的统一。但是不能让她寻求一个庸俗的结果，这个观众是不能接受的。我们要关注的是她最终回归，得到了解脱。当她送走了姥姥之后，那是一个内心充实大的女人，因为她现在有了一个很定的目的，所以她不再怨恨什么，也不会喋喋不休去说过去的事，她面对未来是泰然自若的。

张献：苏童小说的策略是很简单的，使用三步把结果逐渐化成是毫无希望的。

侯咏：应该要生。

杨磊：是不是可以改变其中的一个人的某一分

侯咏：如果神一，也许是没有合的怀。

侯咏：其实有过于悲观了。箫的行为动作原小说是结婚、怀、发现小杜有外遇，挽留不行就准备了割刀，约小杜来吃晚饭，夜里她准备下手的时候，忽然镇痛，生下孩。也许原小说中，吃腌拉肚，让小杜戒烟，这些事情稍微改一改也许就是另一觉了，不会像原来那么冷，那么绝望。

侯咏：不要代茉跟小杜的初次往怎么样，如何上他，太过■嗦了，费笔墨。这样重复的代情也很难有新意。我希望两个人一场直接就有了恋关系了。侯咏：又有一个萧和娴的关系，这两个人的关系怎么理，萧会对娴怎么样？会对娴特别好，不像芝对娴，芝对娴就很没情，还有争风吃醋的嫌疑。

关于影片的讨论（4）

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侯咏：所以萧的故事需要一个大的变化。我最早看这篇小说的时候，有一个印象，这些女人都很的，没有变态的觉。后来别人指以后我才似乎到有暗的东西存在。但这些正是我想去掉的，我觉得片应该把她们表现得很。