，不动原来的主题，但使叙述的态度更趋于正面，更趋于正常。我们是不是能改变萧的格，从而改变她的生活。这个镜中多一温的东西，能把悲的东西得弱一。

张献：现在有几可能，一是勇于面对自己的问题和命运斗争，最终有一个大扭转，挽救了自己的命运。还有一呢，是把萧得更加无辜无助更令人同情。

侯咏：萧的反抗如何能跟联系起来？小说给人的印象过于暗，这正是我想去掉的，我觉得片应该把她们表现得很。

侯咏：我想让她把孩生在路边，就是要把这形式上的残酷，和诞生生命的结合起来。没有任何的帮助，只是街的环境。但我又有一些担心，这能否被接受，或者很多人会想现代都市生个孩还像农村一样，生在荒郊野地里有不现实，这是有冒险的。但如果生在家里这个冲击就不那么烈了。我想像，一条非常现代的路，没有一个人，在她挣扎的过程中，看见很远有一个洒车，在生产的过程中，慢慢地开近。她生下婴儿，连脐带都是自己咬断的。实际上就是现她的自，不靠任何人的帮助，完全跟前两代人不一样，在情上也好，在事情上也好，不依附任何人。

陈袅袅：如果这事情发生在一个一直就表现得非常的人上，恐怕给观众的不。如果这个人过去是比较脆弱的，这个时候她能够到这样的，会是很打动人的。怀刚好是女人比较脆弱的一个时期，尤其是独自一人面对，这个时候她所受到的压力会是很大的。压力大的情况下，更能够激发她格中的一面。

杨磊：我记得苏联电影《小偷》里面就涉及到在路边生孩，整个影像都非常的虚，只看到一条没有行人的街上，一个女人在蹒跚的走。

侯咏：我希望孩生下来，所有的事情都结束了，远那辆洒车开近，灯光照在女人满是汗的脸上，女人的表情应该是非常欣的笑容。

侯咏：首先是茉的场，可以由明星画报上摇起。

张献：展示照相馆外，然后再展示照相馆橱窗里的照片。比较慢、仔细地、全无言地代清楚，就是一个照相馆，外面的牌匾，店名。照片即有老的一些东西，又有装扮成兵的那些形象，也可以有一些外国的，橱窗里的照片有一个特写。不用太写实主义。

杨磊：要代一下时代吗？

侯咏：这个就顺带着。因为有一代一代人的变化，时代就作为一个纯背景了。

陈袅袅：是不是要代一下女主人公的一些人形象？

张献：茉不工作，照相馆的生意又不好，茉的母亲有些着急，事关家业的成败，也许会有几句抱怨。

侯咏：我觉得还是加上看电影那一场，看一“占非”的电影。这样的话就把电影的戏加了。“银幕上映三十年代黑白时装片，男女主人公像动来动去……”

侯咏：茉糖那个东西，我觉得这个戏也好的，有一天真活泼在里，这是后面两个人都没有的，也是比较典型的。这样的话到后她再舞什么的就不觉得怪了，这个人就是这样，玩的，不是那么老成。但是有个问题，她们家其实很小，拉那个铁丝合不合理？怎么样使它放大？照相馆就是几步路，那个技师在那，一般都是这开了票然后直接拿过去了，再那个不太好了。了的话对客人就不方便了，一般来讲照相馆的柜台都不会太，要不就是设计还有一个里屋？

关于影片的讨论（5）

张献：能不能这么解决：这个摄影区跟外面不是一个区，用一个布幔隔起来。

侯咏：或者一个木门，这样就合理了。如果不是糖呢，是拴一个茉莉什么的？