非常重情义的人，跟朋友的合作非常有义气。

小波生前对你的境，对你选择的独立拍片的生活方式和创作方式，有什么看法？

从电影学院毕业以后，我是主动地选择了作为独立导演这样一生活方式、生存方式。小波是主动地放弃了在大学的工作，独立撰稿人，小波的境跟我相同。所以从这上来说，我和小波之间是无需再多说什么了。生存方式的选择包括对生活、对艺术的态度，我觉得这是一目了然的事。

你今年34岁，小波今年45岁，从社会经历角度看，几乎差着一代人，你与小波沟通时觉怎么样？

在年龄方面，我没有觉和他相差太多，小波不是一个倚老卖老的人，我觉他的思想、他的谈话，非常有青。他和我是特别相近的朋友。

在你与他共同创作电影的过程中，不是对于同恋这样一个社会问题的态度上，还是你们两个人在艺术、审的追求上，没有什么差异吗？

当然，他给我很多的启发，更多的是在思想的度上。例如他在剧本中加了一些施和受的内容，这东西是我以前完全没有想到的。他把这个内容作为影片的主题，增加了非常多的有意思的东西，在控制和被控制的关系上、权力和的关系上、施和受的关系上，他使得整个的影片增加了很多的层次。与小波相，我觉得他不仅是一个非常好的朋友，对于我来说也是一个非常好的老师。在同恋的问题上，他采访了非常多的人，他从社会的个案当中，了解到了非常详尽的素材。我跟他谈到这些问题时，他不断跟我谈起一件又一件的事例。我从中看，他原来所的大量的社会调查是非常好的。在我们剧本的过程中，不断地有同恋者给他来电话，行咨询，或者说和他保持思想，保持朋友关系。这给影片在把握同恋者的准确方面，提供了非常好的条件。

华人书香吧bsp;有关《东·西》/丁东（2）

你选择了同恋作为你影片的主要题材，一开始是什么初衷呢？

起因是我在报上看到一条消息，北京有一个艾滋病研究所，他们搞这方面的调查研究，可是找不到采访对象。有人就想了个极馊的主意，和各大公园联合起来搞。在公园里抓到了一些同恋者，然后用审问的方式获得问卷。我当时对采用这方式来猎取别人心中的秘密，受震撼。我就从这儿产生了想一电影的念。当初仅仅是从这个角度开始。当我发现这个题材时，更多地想到的是：一个从来没有接过同恋、而本人也不是同恋的警察，他在不断地听一个同恋者讲述自己的故事的时候，会有什么样的反应。以后随着不断的访问和调查，特别是小波加以后，影片就开拓了更为广阔的思想领域，它已不单纯是一个社会问题题材，而且从影片中现了更多的诗意和力度。我觉得我们这影片向大家提供了一个非常的心理空间，是一探讨人的心理，挖掘人的内心世界的影片。

你和小波最后的接是什么时候？

去年我和他最后碰了两次面，那时《东·西》刚刚拍完，还没有完后期。那段时间我要去法国，再从法国去国，因为有4个月的学者访问。那时李银河也离开北京了。我记得很清楚，那天他来我家，就在外面的桌旁坐着，正好有一个法国电影节主席的夫人也来我家。小波那天脸非常不好，心情显得很郁闷。我发现他经常趴在桌上，或是仰面看着天板。我就问他，你是怎么搞的？他说最近夜间打e…mail，经常时间是颠倒着的。那天我就觉得他的是不是什么有问题，很替他担心，劝他要注意，看来他的病还是有一些先兆。

现在回过来看，他在很多作品中都提到了心脏病，看来他对自己的病也不是一儿觉都没有。小波生前看到这片了吗？

他没有看到。

这片在国外得奖他知吗？