纯洁所染，发慨：“她还是个孩呐。”

在《伊豆的舞女》中，作者不但到心合，达到了“有我之境，以我观，故皆着我之彩”的境界，他还借鉴西方现代派，为小说抹上了更为重的主观情彩，着重了对人的心理刻画和意境的创造。比如，在茶馆，舞女把自己的坐垫翻个让“我”坐，“我”却有些惊慌，“谢谢”到嘴边却没说来。仅一个翻坐垫让座的动作就刻画了受人歧视，凌辱的舞女形象，而“我”的惊慌失措也暗示了孤单的我在得到舞女平等对待时的受若惊。再比如在浴场，纯洁舞女的招手，使我满心舒畅地笑个不停，脑澄清得像刷洗过似的，微笑长时间挂在嘴边。这使我们读者能清晰看到“舞女”和“我”之间所以能建立真挚的友情并淡淡地，并非由于世俗功利，而是源于舞女的天真无邪和“我”的朴质无华，平淡自然的学“追求”。全篇小说中此类看似轻描淡写，却为睛之笔的地方有多，创造一随“我”与“舞女”，特别是“我”的情发展的纯洁好意境。

熏不识字，喜听别人给她念小说，“我怀着期待的心情，把说书本拿起来。舞女果然轻快地靠近我。我一开始朗读，她就立刻把脸凑过来，几乎碰到我的肩膀，表情十分认真，睛里闪了光彩，全神贯注地凝望着我的额，一眨也不眨。好像这是她请人读书时的习惯动作。刚才她同鸟商也几乎是脸碰脸的。我一直在观察她。她那双媚地闪动着的、亮晶晶的又大又黑的珠，是她全最的地方。双的线条，也优得无以复加。她笑起来像一朵鲜。用笑起来像一朵鲜这句话来形容她，是恰如其分的。”

在文中，天真纯情的熏仿佛已经令人忘记了她是一个艺伎，作者把艺伎的细致、周到、柔顺和小家碧玉的淳朴天真结合起来，塑造了一个理想的少女形象。在川端康成的时代，艺伎的社会地位已经大不如前，明治时代艺伎风光一时的盛景已成为历史，川端所描写的熏是艺伎中的无名之辈，或许描写社会下层人群的可之正是川端的写作初衷，但不如何，《伊豆的舞女》以它烈的艺术染力，塑造了一个带有艺伎特的女的典型形象。

如果说《雪国》描绘了真实的艺伎，那么《伊豆的舞女》则塑造了一个可的艺伎，但也不难看，川端康成在描写艺伎时没有太多的德负疚，后来他获得的诺贝尔文学奖，也有日本艺伎的一份功劳。

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赖——《化妆》

渡边纯一的小说，人多以年轻女为主。《化妆》正是这样，描写了京都一家以女继承人为主的料亭“茑乃家”的家长津和四个女儿玲、赖、里、真的不同生活和她们面对情的不同选择。

赖是个很好也很倔的人，她长得很漂亮，从小和玲一起在“町园”学习歌舞伎的技艺，并且成功地成为了艺伎，可谓是一个多才多艺的人，但是赖的生活在玲自杀后完全改变了。

其实玲并没有在全书中现，而只是一直现在妹妹赖的回忆中。但是可以读到玲的格，一个对于生活过于认真的人，其实这和赖很相似，在对赖的描写中能够受到这一，同时玲还是一个弱的人，这却是和赖不同的地方。玲的死因是被一个叫“熊仓”的客人暴以后发现怀，虽然赖也受到了同样的被暴的遭遇，但是玲的死才是真正促使她想要“报复”的原因。随后赖为了离开京都这个会引起她伤心的地方，去东京银座开了一家叫“青”的酒吧，成为年轻丽的妈妈桑。并且用自己的作换，在生意上重创了熊仓，最后导致了他的自杀。

在完成了自己的报复计划之后，赖的世界最终倒塌了。她终于可以和自己的过去说再见，放下自己一直以来持的“冷人”的架，接受了自己心的男人日下到自己的情生活中来，把自己压抑了许久的弱的那一面真正的暴来。她甚至带日下一起去京都祭拜玲，一起旅行……但是就在这个时候，就在这个赖离她自己的幸福生活仅一步之遥的时候，日下无意中说了自己的世，原来这个私生的父亲就是那个曾经给赖和玲造成了难以磨灭的伤害的熊仓。最后，赖选择了离开。