家族的后裔。

峰岩崎将在她的回忆录中对自己过去的一切作全面的澄清，据说她的书稿已经完成60％。她说，有些时候，姑娘要成为妇人是会有某仪式，但那多半跟女童贞没有关系，而仅仅是一个仪式而已。

小百合——《艺伎回忆录》（2）

阅读艺伎浮世绘[page]

峰岩崎透，《一名艺伎的真实回忆》会是非常怀旧的，但不会太伤，她不想沉溺于对过去的回忆，毕竟从通常意义上讲，她并不喜她的客人，当然，对她的第一个男人例外——他已经在三年前去世。

增田小夜——《艺者》

艺伎增田小夜在1957年版的自传《艺者》，真实地记录了她艺伎生活的苦难。

增田小夜从小被父母抛弃，在地主家当小保姆，12岁那年被卖到艺伎馆学徒。一次，她看见艺伎馆的老鸨用烙铁一个叫“骨牌”的艺伎的脚，增田不顾一切地冲了上去抱住老鸨，被老鸨一脚从楼上踢到楼下，骨骨折。老鸨又不肯医药费，增田只能在慈善医院接受免费治疗。“骨牌”后来不堪折磨，决意自杀，又放心不下增田，最后到医院背了增田一起去卧轨。当时增田才十二岁，“骨牌”也只有十八岁。年幼的增田听到火车声音，忽然害怕起来，两人最终摆脱了死亡的影。而活下去的日也不好过，等待她们的是无休止的陪客人作乐，为艺伎馆的老板挣钱。

增田在14岁的时候成了“半玉”，即舞伎，开始奔走于各茶屋，为客人表演。在20世纪30年代，舞伎表演一次大约收为30至50日元，当时一升米才2角，是相当不错的收，但是这些收全归艺伎馆的老鸨，就这样通常要给艺伎馆上10年，到期以后一般还要义务一年作为答谢，然后才能获得自由。

半玉除了受到客人的戏外，往往还要受到其他艺伎的排挤。对于艺伎来说，新现的半玉就是新的竞争对手，乘其尚未老练成熟的时候败坏她的名声，使她今后无法在这一行业立足，就能减少一份潜在的威胁。

艺伎最大的痛苦，是牺牲自己的情，无法拥有真正的。第二次世界大战前，舞伎到16岁左右就成为正式艺伎，这时老鸨为了赚钱，就开始艺伎的“扬相公”，卖艺伎的初夜权，在这里艺伎本的意愿是完全不被考虑的，只有老鸨和相公的金钱易。而且艺伎绝对不允许有自己的恋人，如果发现艺伎有自己的恋人，就会遭到老鸨的毒打。有时艺伎偷偷有了情人，也往往会遭到情人的愚和侮辱。事实上，也很少有人会真正地对艺伎产生情。

增田自己在当了三年艺伎后，被一个黑社会的小目赎，了这个小目的第三房小老婆。然而增田对这个小目没有任何情，后来她忍受不了这神折磨，投河自杀，但被人救起。这一年她20岁。一个20岁的人竟有了两次自杀的经历，艺伎所受的折磨可想而知。增田的一生受尽磨难，但她并不是个别的现象，战前的艺伎大分都经受了内心的痛苦和情的折磨。

凛——《失乐园》

《失乐园》中的凛并非艺伎，但她的原型却是日本最富传奇彩的艺伎——阿定，小说中的故事据1936年一则轰动日本的桃新闻改编。阿定1905年生于小商人家，15岁的时候遭人，以后开始了放生活，18岁时起当艺伎。31岁那年，阿定决定改换人生，回到东京，在一个富人之家佣人，而此时的她已是京都的红艺伎。