合成的，就跟这个意识超前的房间里差不多所有东西一样。这个太空时代卫浴系统本来是静音的，冲的声音是单独外加的，就是为了照顾像我这样不放心的老外。

几秒钟之后，我看到桶座位的罩自动合了起来，并且为下一个使用者好了准备。我摇了摇，为这东西惊叹不已。我一直都信可以从一个民族使用的厕所看很多关于它文化的东西。在欧洲，厕所不过就是在地上挖个，实际上象征着这片大陆还陷在过去。而在国，人们用的是结实的槽，还要用非常劲的来冲洗。没有什么装饰和光泽，只有实用。而在这里，在东京，厕所都是先科技的妙产。这是一个快速走未来的社会，而他们的这个将来冷漠而寂静。

打开卫生间门的时候，我听到一阵压力减低的嘶嘶作响，还有细微的灯光和声响的变化。我现在所站的位置，是一间地方很宽敞但灯光微暗的酒吧的一角。墙、地板、还有天板都是橡木调，躺椅和铺有垫的椅都是暗红的面。一共有10来张着蜡烛的桌，大分旁边都坐了人。吧台本就有一面墙那么长，是长方形的透明玻璃结构，安装在里面的六只蓝卤素灯泡把它照亮。房间的远端有不大的一块铺着地毯的舞台，两侧都有大的黑音响。现在舞台的主人是一个三人组爵士乐队，用的是一装饰得很漂亮的鼓以及一些合金和铜乐。他们中有一个个很、金发飘飘的白人女孩，奏的是铜萨克斯风，那个矮胖的黑人男则弹着低音吉他。最后一名成员是一个最多不过19岁的日本男孩，站在钹、小鼓和大鼓后面。金发女郎轻轻奏着萨克斯的时候，音响还没发什么声音。但随着日本男孩用镶着象牙尖的鼓把钹敲响，房间里的声音爆发了，整个酒吧都摇晃起来。

第二分第15节：情人酒店

我往前迈步打算穿过房间，但却对低音吉他厚重的韵律产生回响。日本人不仅拥有先的卫浴技术，还拥有对爵士乐的痴迷和狂。尽爵士乐是地地的国艺术形式，但是它却受到整个日本民族的喜，你很难找到一个手里没有收集一堆爵士乐cd的日本人。事实上有很多音乐史学者认为在70年代，就在国爵士乐产品销量暴跌的时候，正是日本消费者让这艺术形式存活了下来。我曾听说这样一说法，日本人为爵士乐韵律中内在的那类似数学的密所引。不过更有可能的情况是，对于痴迷于西方世界的一代人来说，好爵士乐成为了他们很自然的选择。无论真正的原因是什么，在缀着霓虹灯的东京街上，爵士乐酒吧就和院和情人酒店一样随可见。

我小心绕开桌，穿过昏暗的酒吧。这里绝大分顾客都是年轻人，年龄大约在18到30多岁。大分男人都穿着夹克和翻领衣，大分女人则着价格昂贵的品牌上衣，颜一般都是黑，质地柔，常常会展现肩的柔曲线或是锁骨位。这里看上去完全就像是纽约、波士顿或是芝加哥的爵士乐酒吧，只不过这里所有人都是日本人，而且都在烟，的有雪茄、香烟、小雪茄烟，甚至还有烟斗。所以毫无疑问，这里的通风设施肯定和卫浴设施一样巧。

我朝着舞台走到半路，突然注意到视野边缘有一只手举了起来，原来是维·布朗森。在这里要找到他其实很容易，因为除了我和舞台上的女孩，他是这里最后一个白人。他面苍白，超重，着厚厚的镜，留着一暗棕的发，其中有厚厚的几缕差不多垂到了前额，这倒是可以让人不那么注意他的圆鼻。他穿着一件白衬衫，并没有扎在灰的长里，旁空着的椅上甩着一件西装外。走到他边的途中，我注意到桌上已经有两个空杯，而第三个杯此刻正在他左手厚的手指间摇晃。

布朗森把自己的外挪开，拍拍猩红的座椅，示意我坐在他边。他凑过来握手的时候，我们的膝盖几乎都碰到了一起。

〃我听说过你很多事情，〃他说，算是在向我问候吧，〃尔科姆说你会让我们所有在日本的国人声名狼藉。〃

说完他诡笑起来，下上的随着笑的动作不住打晃。我不禁在想尔科姆到底告诉了他多少东西。当然布朗森知我来东京是为写本书调研，而且他知书和他们这些在世界的另一边安家的国人有关系。这些国人大分都是常藤名校，或是同一级别学校的毕业生，都是年轻男，个个雄心。他们这些人就是一个奇妙的写作主题，一个在我所知的大众文学作品中从未现过的主题。不过我怀疑布朗森是否知我真正要讲的故事。说太多的内消息会让尔科姆面临危险——在职业方面，甚至于可能在人方面。