屋大维的养；克劳狄不傻；近卫军集中于罗是克劳狄治内的事；军队左右政局，废黜皇帝也在克劳狄与尼禄治内。

《卡里古拉》不是那忘记了史书也是人写的，对官方史籍亦步亦趋完全丧失主的作品，也不是那因为无力对历史独到的人文关怀而把胡说当戏说的作品。这是历史题材影片创作典型欧式的“大不真实小真实”。大不真实为了凸显现代人对历史必需的、独有的人文关怀，因为历史是今人的历史，不是印刷的历史，不是统治者的历史。小真实为了使现代人对历史的再认识更立，更可。历史不是平面，不是断面，而是一条奔腾不息的河。今人看到的曾经是先人的今天。

《卡里古拉》再现了古罗的辉煌和古罗的奢靡，凸显了现代人对一个由先人创造的古老神话的切思索。卡里古拉形象揭示了西方历史一切荒无的暴君格，和现代人从老祖宗那里继承下来并藏于潜意识层的某本能望。

历史是一大戏；古罗帝国是一大戏；《卡里古拉》也是一大戏——一因为充分发挥电影的真照相特，表现人类望冲突而在某程度上被误解的大戏。

汀托·贝拉斯在本片现的主要风格要素：

1。场面调度显示极其厚的戏剧功底以及运用电影语言的纯熟。

2。表演臻于极致。

3。震撼的视觉效果。

4。追问人类本问题。

＇小说＇沉默（上）

火车在原野上飞驰，伊斯特和安娜静静地坐在包厢里，天气很，她们谁也不想说话。只有小约翰对边的事有些好奇，不能安分地呆着。

“伊斯特，那纸上写的是什么？”约翰问的是一些奇怪的外国文字。

“不知。”伊斯特笑笑。

伊斯特总是穿得很保守，衣服颜也很老气。妹妹安娜则相反，她穿着低的连衣裙，蓬松的短发随意卷曲在肩。最近伊斯特的不太好，总是不停地咳嗽。颠簸的行程和闷的天气更加剧了她的病情，她又咳血了。

安娜扶躺下休息，却把约翰关在了包厢外。约翰在走廊里晃了两圈，很无聊，便站在窗看窗外的景。此时正是清晨，红彤彤的太从山背后慢慢升起，柔和的光芒照在约翰的脸上。约翰坐在地上，他还有儿困，想再睡一会儿。可列车员的叫声让约翰不能安静地睡，他说瑞典语，约翰听不懂他在说什么，有儿好奇，于是又站了起来。这时火车可能了隧，周围黑下来，只有一的灯光映得车厢忽明忽暗。走隧，火车站了。旁边的军列上停着一辆辆坦克。

伊斯特的状况使她不能继续乘车旅行，所以她们在一个小镇下了车。她们要先找家旅馆休息一下，等伊斯特的恢复一些再继续前。

约翰站在窗前看着外面的街景，安娜光着脚在屋里走来走去收拾东西，伊斯特躺在床上。可能外面没什么好看的，约翰转回，蹲在地上看妈妈的脚。

“你在看什么？”

“你的脚。”

“为什么？”

“它能带你走路。”

安娜笑笑，走到伊斯特的床前：“我们找个医生吗？”

“不用。”

“天气真。你冷吗？”

“有儿。我知你不想呆在这儿。”

“对。”

“请把窗打开。把门关上。”

妹俩的情似乎并不怎么好，妹妹说话的气有生。