又怒又恨，又怨又妒，使自己委于你，是由于我知了你已有约在先。”莎拉努力平静地说：“你走后，我上觉得不应该这样，我认为我是卑鄙的，必须跟你一刀两断。”

“这么说，你从来不曾过我？”

“不，不能这样说。”莎拉望着对方，“先生，是我通过你的律师告诉你我的地址的。我要你到这儿来，是要求你宽恕我。你曾经过我……如果你依然我，你是会宽恕我的，虽然你完全有权利诅咒我……”

他俩情地对视着。光洒满全屋。两个人相互走近，地拥抱在一起，温柔、甜地接吻。

查尔斯和莎拉终于幸福地结合了。人们常常可以看到那对熟悉的影在宁静的湖中泛舟。黄昏时分，夕西下，小艇连同它的男女主人渐渐消溶在苍茫的暮霭中……

戏中角的结局是满的，然而，扮演者的命运又将如何呢？

最后一个镜拍完了，摄制组全人员在新庄的园里举行联会。小乐队在演奏，演员们纷纷舞。迈克在一旁喝着酒。当安娜靠近他边时，他看了看表，使了个。安娜上转离去，快步走一间空屋。她坐在更衣室里换好便装，望着化妆镜中的自己，摘下了棕发。

迈克匆匆向屋走去，不时与奔过来的同事寒暄着、应酬着。他极力摆脱掉羁绊，迈门厅，登上他与安娜重新见面的楼梯，闯更衣室。人去室空，只有那个棕发扔在化妆桌上，迈克急忙打开旁边的房门寻找，楼下传来联会的笑声。突然，一阵汽车发动机声响起，迈克奔至窗前，朝下望去，一辆奔驰轿车已驶园大门。那正是安娜的汽车。迈克失控地声喊：“安娜——”

作品分析

《法国中尉的女人》是英国，也是世界电影20世纪最、最致，也最大气的经典，无论剧作、叙事、结构、影像、表演都可以当之无愧地作为电影教学的经典教材。

影片据英国作家约翰·福尔斯1969年版的同名畅销小说改编。此前，很多著名的电影家都相中了这小说，但是没有一个人能付诸拍摄，因为改编的难度太大了。原著穿了一些用现代哲学观对故事行解说的旁白，目的是帮助读者以现代观看待维多利亚时代的人和心理行为，试图把19世纪的德标准和现代情的自由解放比较。作为小说，这当然无可厚非，作为电影可就犯了大忌，因为电影不是说的，谁会买了票去影院听“录音剪辑”？许多人为此望而却步。但是最后还是有一位不怕死的经过再三考虑，决定改编这小说，这就是20世纪60年代英国“自由电影”的创始人之一卡洛尔·赖斯。他和编剧平特反复讨论，最后确定增加一段和19世纪情故事同样真实的现代情故事代替小说的解说词，在表现了维多利亚时代两个恋人如痴如醉的情关系后，上转而表现扮演这两个恋人的现代电影演员之间的私通，这“层结构”，也就是“戏中戏”，使人们对两个时代的恋情可以立即对比，从而自然得现代的结论，既充分发挥了视觉艺术的特又保持了原作的论说彩，这是电影编剧史的一个重要范例。

原作小说有两个结尾，一个是查尔斯宽恕了莎拉对他的伤害；另一个是他离开了，因为他不能接受这个女人的独立人格，也不接受她的同居但不结婚的观念。平特在剧本改编时很巧妙地将两个结尾都用上了，在维多利亚时代的情故事里，他采用了第一个结尾，而在现代故事的分，他采用了第二个结尾，将两个时代女的自主意识行鲜明对比，相得益彰，既让电影更有戏剧，又凸显了创作者应有的现代意识。