置这场白天夜晚的艺术之争，却不安地盼着萨宾娜到来。他们了很多天的时间考虑她该不该接受参加这次尾酒宴的邀请。宴会是克劳迪准备的，招待曾经在她私人画廊展过作品的画家雕刻家们。萨宾娜遇见弗兰茨以后，总是回避他的妻。他们又怕被发觉，于是得结论，认为她来的话反而自然些，少些嫌疑。

他一边偷偷地朝门厅打望，一边听到了他十八岁的女儿的声音。女儿安娜在房的另一端。他告退了妻主持的这一圈，挤到女儿主持的那一伙中去。他们有的坐，有的站，安娜则盘坐地。弗兰茨知，他妻肯定也会转移到那边地毯上去的。有客人的时候坐在地毯上，这一姿态表明串直，不拘礼节，政治自由，殷情好客，还现一黎人的生活方式。克劳迪坐在地毯上的那情劲儿使弗兰茨担起心来，她去买香烟会不会也坐在铺的地上？

安娜坐在一个男人的脚上，问他：“阿，你最近在什么？”阿如此天真诚恳，努力给这位画廊主的女儿一个认真回答，开始向她解释自己的新探讨——把摄影与油画结合起来。但他还没讲完三句话，安娜便开始起小调来。画家还在慢慢说，注意力度集中以至于尚未明到哨。

弗兰茨耳语：“你能告诉我为什么要哨吗？”她大声说：“我不喜人们谈政治。”他们这一圈确实有两个人站在那里讨论即将开始的法国大选。自觉有责任引导活动的安娜，问那两个人是否打算去罗西尼歌剧院，一个意大利歌舞团下周将在日内瓦演。与此同时，画家阿却沉他绘画新探求中越来越庞大的细节。弗兰茨为自己的女儿到羞耻，为了让她安分，他宣称安娜每次看歌剧都索然无趣牢满腹。

“你混！”安娜坐着给了他肚上一拳。“那个男音明星太俊了，太俊啦！我看过他两次，我已经上他了。”女儿太象她母亲，这使弗兰茨无法原谅。她为什么不象他？但他毫无办法，她就是不象他。很多次他听到她母亲也宣布上了这个或那个画家，歌手，作家，政治家，有一次甚至上了一位自行车赛手。当然，这只是尾酒宴上的闲话趣谈，但他总是忍不住回想起二十多年前她说起他来也如一辙，还有自杀的威胁之词。

正在这时，萨宾娜来了。安娜继续谈着罗西尼时，克劳迪走了过去。弗兰茨把注意力投向那两个女人的谈话。几句寒喧客之后，克劳迪捻着萨宾娜脖上的陶瓷垂饰大声说：“这是什么？多丑啊！”弗兰茨一惊。妻的话不意味着挑斗，接下去的沙哑的大笑立刻表明，克劳迪否定这垂饰但并不希望危害她与萨宾娜的友谊。但她通常不会这么说的。

“我自己的。”萨宾娜说。

“这垂饰真丑，真的！”克劳迪声地重复，“你不该它。”弗兰茨知妻并不在意垂饰的丑与，一件东西她愿意说丑就丑，愿意说就。她朋友的垂饰预定就是的，即使她发现的确很丑，也不会说。长久以来，欧欧拍拍已成为她的第二天。

那么为什么她决定说萨宾娜自己的垂饰丑呢？

弗兰茨突然明白无误地找到了答案：克劳迪声称萨宾娜的垂饰丑是因为她有本钱这么说。

或者更准确些说：她这么说是要让人们明白，她有本钱说萨宾娜的垂饰丑。

萨宾娜去年的画展不怎么成功，所以克劳迪并不特别重视萨宾娜的光顾。然而，萨宾娜却有理由重视克劳迪的画廊，只是她的行为尚未证实这一。

是的，弗兰茨看清了：克劳迪抓住有利场合向萨宾娜（以及其他人）表明，她们两人之间的真正力量均势到底如何。7误解小词典（续完）

阿姆斯特丹的古老教堂

街的这一边是鳞次相比的房屋，第一楼的橱窗后面，所有的女都有一间小屋与舒适豪华的夹垫大搞，她们只穿了罩和短衩，挨近玻璃窗坐着，看上去象讨厌的猫。